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評首演 第二擊:非凡美樂《弄臣》

國際演藝評論家協會(香港) Dec 14, 2013 視頻 | 評論 | 音樂 | 戲劇.音樂劇

意大利歌劇天才威爾第的三幕歌劇《弄臣》,故事取材自法國作家雨果的話劇《國王取樂》,由彼亞維作詞。《弄臣》一八五一年於威尼斯首演,是威爾第首齣蜚聲國際的作品,至今已成為世界各地經常上演的歌劇。悲劇主角是李果列陀,他是駝背的宮廷弄臣,因助好色的主子曼都瓦公爵到處尋歡,結果令女兒吉爾達也成為公爵的獵物。李果列陀欲殺公爵報復,卻導致女兒死亡。

香港話劇團製作的《教授》以香港中文大學為故事背景,由曾於中大就讀的莊梅岩、陳焯威擔任編劇和導演就最好不過。編劇在劇名和男主角上是放了一點小趣味,潘燦良飾的「教授」實質是講師,原來大學裡的人習慣稱此講師為「教授」而改不了口。《教授》除了由「教授」和學生 Lucretia (郭靜雯飾) 擔任戲份最多的男女主角外,筆者覺得全劇最重要的一環,是由「教授」主理的一隊學生辯論隊。

前進進戲劇工作坊:「文本與劇場——21世紀發展趨勢」劇場研討會議2013

日期︰11-16/12/2013 網址︰http://onandon.org.hk

 

賽馬會創意藝術中心一年一度的藝術節上月底展開,重頭展覽「五」藝術聯展亦於上星期開幕,吸引不少觀眾參觀。 今年是JCCAC成立五週年,從山寨廠到變身創意藝術村,在這兒駐場的藝術家有甚麼想法,它對自己的未來又有甚麼寄望?

日期:30.11-31.12.2013 地點:賽馬會創意藝術中心 (深水埗石硤尾白田街30號)

在香港,木偶劇總是給人只是小孩子看的感覺, 是小孩無聊的投射,不真實,只是一場幻想, 只有他們能投入,享受看木偶劇的過程

誠如導演蔡少欽所言,帶著這種想法去看, 或會忘了我們每個人也曾擁有最純真的一面, 又或者在看似稚氣的情節下, 會發現到連我們這些大人所看不到的大道理。

地點:西灣河文娛中心劇院 日期:13-14.12.2013 (20:00/15:00)

繪畫、舞蹈、戲劇,都是大家公認的藝術形式。可是,電視節目呢?葉麗嘉認為︰「這(好想藝術)也是一種藝術創作吧。藝術是一種溝通——你將自己的觀察表現出來,再讓別人看到。」香港電台電視節目「好想藝術」,在選取題材、表達方式裡,都滲入了監製馮家鍵、主持朱栢謙和葉麗嘉、工作人員的縝密心思及考慮,才能將他們對藝術的看法和認識,傳遞予觀眾。費盡心思只為促進溝通,其實也與藝術創作的精神無異吧?

前進進戲劇工作坊主辦「文本與劇場——21世紀發展趨勢」劇場研討會議,請來世界各地知名的劇場創作人及學者,一同討論當代戲劇發展,另外還有讀劇沙龍、導演工作坊及講座。經理甄拔濤直言︰「只要他對劇場感興趣——無論他對劇場有多少認識、概念,來到這個研討會,一定能刺激他對劇場的思考。」

以小見大,透過一對平凡男女的離離合合 總共六年的時光,描寫出說我們這個時代裡 年輕男女間對於生活,工作,愛情種種

由Metro-Holik Studio 與 第五屆香港小劇場獎【優秀女演員】馮兆珊合作 演出

香港式監製

陳健迅 Dec 04, 2013 戲劇.音樂劇

著名音樂劇監製 Cameron Mackintosh 呼風喚雨的形象深入民心,一齣《低俗喜劇》亦令觀眾對監製工作充滿遐想。香港中小型藝團缺乏行政支持乃存在多年的問題。當藝團獲藝發局資助或康文署作為主辦方的演出,他們到底願意投放資源聘請專業監製,還是在地鐵站多落一個廣告?箇中學問為何,到底應如何取捨?就請厘米概念創辦人暨風車草劇團節目經理鄧耀銘,談一談監製專業能否協助中小型藝團打開一扇天窗。

提起黑盒劇場,或許會令人聯想起實驗或前衛演出。其實黑盒劇場一詞,純粹指一個空間——一個靈活多變、可更改座位安排、空間比較細、以及牆身(通常)是黑色的表演場地。本地兩個背景截然不同的專業藝團均設有黑盒劇場,當中的節目有何不同?運作的理念又是否相同?

鄧世昌 X 邵美君的「新戲匠」系列作品。內容講述與歷史人物鄧世昌擁有微妙關係的中學生鄧寬,面對教育制度的問題和成長的關口的困惑,於聖誕爬牆逃離校園。學校兩位老師和好友牽涉入事件中,亦同時讓他們思考人生和歷史的重要課題。

觀賞場次:(首場)2013年11月30日,8pm,香港話劇團黑盒劇場

這幾年,董啟章活躍於不同的活動中,曾擔任三部劇的編劇;也會在來年擔任浪人劇場《十年。寒。笑》的文學指導;可他的名片清清楚楚地印著︰「作家」,而非其他身份。小津安二郎說︰「我是賣豆腐的,所以我只做豆腐。」若代入董啟章,他可能會說︰「我是小說家,所以我只寫小說。」那劇場的領域,對他而言是怎樣的地方?而又是甚麼,一直推動他寫小說的熱情呢?

一班教育學院的畢業生,除了教育,還熱心於戲劇。你說,他們是業餘的。對,那又如何?他們今天要在藝穗民化節,透過劇作《合上眼睛生存.閉起眼睛生活》證明自己,業餘劇團都可以很認真,亦可發揮自己的獨特性︰「我們現在的生活,有一部分是與戲劇完全無關的。它可以很沉悶的,可以是『唔知想點』的。這種生活方式,令我們看事物的角度、經歷,與一個純演員有很大差別。這些經驗,都成為了我們創作的養份。」導演陳易麟如是說。