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【雕文嵐女】中年跨界
每年七月，本人總會自我製造機會慶祝生辰一番。由三十四歲那年在美國半夜昇起光圈，在加拿大種三十四棵樹開始，有一種意識悄悄地傳到腦中：要慶祝作為人類來到這個世界，自身就要成為這個世界的禮物，怎樣適當地展示這件禮物？藝術，也許，就是最適合我的媒介。但是，永遠停不下來的人，能滿足於單一化的媒介嗎？
【創作雜記】SMASH！
最近為男子組合SMASH的音樂會寫了幾首新曲，組合成員有鋼琴家黃家正、口琴家Cy Leo和色士風演奏家孫穎麟。我之前與黃家正和孫穎麟合作過，都是頂好的年輕樂手，我雖然沒有和Cy Leo合作過但去過他的音樂會和看過他的影片，驚為天人。除他們三位之外，這場音樂會還有人稱劉大師的著名爵士結他手Vincent Lau、maRK quartet的低音結他手Marcus與鼓手Blue的參與，以六人組合的姿態演出。
【仁云亦云】全球藝術四年展
世界盃，四年一度全球盛事，早已不單是足球比賽咁簡單，說是另類形式世界大戰或有點嚴重；然而，隨著媒體落力發掘球賽以外故事，讓我們能夠由世界盃看世界──瑞士射手的入球慶祝動作原來大有文章，牽涉到國家與種族間過去的歷史；冰島球員背後，個個都有打工仔辛酸，簡直是小國寡民勵志電影；歐洲球隊的球星身價，與發展中小國球員相比，誇張程度完全凸顯了世界貧富懸殊……凡此種種，對即使不是球迷的朋友而言，或都成了綠茵場上另類吸引力，小弟不才，亦嘗試在足球與藝術之間胡扯一番。
【創作雜記】甚麼是編曲？
談到音樂創作或流行曲創作，很多人都會說首曲怎樣怎樣或首詞怎樣怎樣，很少人會談到編曲的部份。我小時候以為編曲是指決定音樂段落的次序，唱幾多次副歌或者幾時輪到樂器演奏等等這些，但原來編曲比我那時以為的要複雜很多。
【太陽下的吞吐】60’s（1）
1968年我讀高中，開始懂事。父親日睇兩份報紙，受他潛移默化之下，我也養成閱報的習慣。中學畢業後，有日我亂打亂撞用五毫子在街邊報攤買了一份由香港大學出版的《學苑》學生報，內容包括中國現況、香港時事和世界各地局勢；也有哲學、文藝和電影評論。我對社會的覺醒於是也由60年代末70年代初開始。
【創作雜記】自己專輯自己做
最近終終終終終於完成了我自己的第二張A cappella 專輯《兩個人總比一個人好》。我在2016年已經開始籌備這張專輯，經過眾籌集資和製作，想不到足足做了一年多才完成。究竟製作一張專輯有甚麼工序呢？首先要訂立專輯的主題和方向是很重要的，好讓往後的創作和工作都是圍繞這個中心。例如我這張專輯叫《兩個人總比一個人好》，其實是我上一張專輯《一人合唱團》的延續，而為甚麼叫《兩個人總比一個人好》是因為今次每一首歌都會邀請其他朋友合作唱或創作，不再是以一人之力打拼。而為了配合專輯主題我更邀請了周耀輝和我一同創作了同名主題曲。
【仁云亦云】又到六月不安時
自八九年後，無論香港或內地，六月，總不會是個平靜的月份。早陣子讀到臉書上，本地藝術家白雙全（沒錯，正是執筆時在旺角騷亂案中被法官指即唔係雕塑家啦嗰位）身在北京坐的士欲往天安門時，和司機的對話：「麻煩你車我到天安門。」司機走了幾步後問我：「可否車你去轉地鐵？」「怕塞車嗎？」「不是。怕惹麻煩。」六月，北京天安門，連一介平民百姓的士司機都明白的某種麻煩，是甚麼？不用說，全世界心知肚明。
【太陽下的吞吐】藝術與自由（3）
俄國於19世紀末20世紀初經歷一連串革命後，布爾什維克終於在1917年10月25日上台，由列寧帶領建立了俄羅斯蘇維埃社會主義聯邦共和國，成為世界上第一個號稱社會主義的國家。自此，它的藝術發展跟之前的截然不同。1915年，俄國畫家Malevich創立了一個藝術流派叫Suprematism（絕對主義），它認為客觀世界的視覺現象是不可信的、是毫無意義的，拒绝接受事物的物質性，反對藝術的功能性，討厭藝術只顧服務宗教和國家這傳統運作功能。
【雕文嵐女】發一個教育夢
活在香港，對很多事情的想像都很壓抑。不敢想像住在超過十尺高的樓房，不敢想像擁有一幅小菜地自給自足，甚至連上學也沒有自主權。還沒有學會講話，父母已擔心拿不到名幼稚園入學券，非逼著嬰兒去上學前班，如果能接著一條龍上小學和中學，父母感激流涕之餘，孩子也算行了孝。九年免費教育，不能不讀，否則父母先要面臨繁瑣的官方審核，再應付三姑六婆和奇怪的社會壓力；到後來，不敢不考公開試，不敢不畢業，不敢反抗老闆 ……不敢發夢。
【創作雜記】粵語先詞後曲
現今的粵語歌曲創作絕大部份都是以先曲後詞的方法完成。原因是廣東話聲調變化很多，而聲調的偏差有時會令歌詞變成別的意思。所以如果先有廣東話歌詞後譜曲，旋律的限制很大，創作難度高。
偏偏最近我就有兩個新作品是要以廣東話先詞後曲去創作。其一是要為李清照的《聲聲慢》譜曲，另外就是和詞人岑偉宗合作為一舖清唱而寫的新作。雖然宋詞《聲聲慢》和岑偉宗的新詞風格各異，但是譜曲的方法也是相近。
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