「茫然先生」的概念來自城市當代舞蹈團 (CCDC)的駐團編舞桑吉加十年前閱讀的一本Paul Auster所寫的《密室中的旅行》書中的角色啟發，講述主角一天起床後發現自己失憶，密室內只剩桌子，椅子及監視器。今次邀來潘詩韻作為劇場構作（Dramaturge），劇場變成一長方形封閉空間，觀眾則在二樓往下俯視，鏡頭的互動令觀眾擁有更強的參與感，有助作品與觀眾在各層面上有更深入的對話和反思。

年老是年少在照鏡，前者朝不存在而去，後者從不存在而來。戲劇是戴著面具照鏡，看到的是別人，其實那是自身。《爸爸》和《生命無限好》都是以面具劇場為形式、以年老和年輕的對照為主題、以老人院生活和回憶為場景的演出。《爸爸》的導演黃俊達結合了法國Jacques Lecoq和東方傳統身體訓練的技巧，而製作《生命無限好》的「反斗面譜家族」（Familie Flöz）則來自德國。面具劇場以形體表達為主，去掉語言之後，更適合作跨文化交流。

今屆澳門藝術節找來葡萄牙多媒體藝術家Patrícia Portela創作的《無深睡眠》（Parasomnia）參節。此作在節目介紹中冠上「體驗劇場」之名，起初我以為與常見的體驗劇場一樣，又是另一場將敘事打斷，分佈在場地（鄭家大屋）不同角落，然後讓觀眾選擇何時進出故事／場地的實驗。很明顯我錯了，而且錯得很離譜。

我喜歡這個演出，很純真的一種喜歡。手繪的城市場景定格，次第翻頁展開，一個本土都市童話，鋪陳於立體故事書所延伸開的繽紛幻彩空間。

這個演出是劉銘鏗的「立體書故事劇場 奇幻都市無動機系列之二」。劉銘鏗更爲人熟知的身份是燈光設計師，但他同時也創作了一系列的故事書劇場，如《戰火中的奔奔賓尼》、《善水怪婆婆》。

加拿大基德皮沃舞團（KIDD PIVOT）與電動劇團（ELECTRIC COMPANY THEATRE）2015年的舞作《愛與痛的練習曲》Betroffenheit，獲英國勞倫斯‧奧利佛獎 （The Laurence Olivier Award – The Best New Dance Production）2017最佳新舞製作獎，及後在倫敦拍攝成148分鐘的電影。舞團現作世界巡迴演出，舞作有幸能成為今年的台灣國際藝術節 (TIFA) 邁向10年的開幕首演，同時亦是亞洲目前唯一的一站。

《莎拉．肯恩三十六景》（下稱《三十六景》）為進劇場繼2016年《莎拉．肯恩在4.48上書寫》（下稱《書寫》）後，再次將莎拉．肯恩（Sarah Kane）的遺作《4.48精神崩潰》（4.48 Psychosis，下稱《4.48》）搬上舞台。《三十六景》以日本江戶時期畫家葛飾北齋的畫作《富嶽三十六景》為創作概念，展現了導演兼演員陳麗珠對《4.48》再一次的思考與探索，製作在佈景、演繹方面，都與《書寫》有迥異之處。