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《金魚之島》:現代性生活的傷痛與治療

文:黃寶儀 / 圖片提供:Henry Wong

《金魚之島》是香港話劇團「新戲匠」系列的作品。整個製作主要由新進藝術家參與。為了使更多新人能參與演出,作品把演員分為A和B兩組,輪流演出。筆者觀賞了A組的演出,劇作的主題清晰,講從大學輟學的深圳男子阿平與離家出走的香港少女April,二人從陌生到熟悉的故事。作品在處理都市生活狀態上花了不少心思,其舞台佈景以及情節設計值均得稱讚。當然,作品也有進步和成熟的空間,特別是故事節奏的安排和演員的演技。

碎片化且流動的生活困境
兩位主角皆來自流動人口極多的現代城市──香港和深圳。他們雖有地域界限,但面對的生活處境卻有不少相通之處。現代性的城市生活狀態是割裂的,而且流動性大,不安感充斥生活中。

舞台佈景富象徵意義,能把個人內心與外界割裂的生存狀態具體呈現。舞台的兩側懸掛了一袋袋的金魚,而整個故事又是由一尾生活於魚缸中,名為July的金魚所貫穿。金魚暗示了人的生活狀態,魚缸和膠袋為金魚的居所,它們隔絕了外界的危險,同時把金魚與外界割裂開來。因此,每一袋的金魚都是一個孤島。而男女主角生活的房子又何嘗不是一個孤島,圍繞著舞台一圈的護城河把觀眾與舞台空間明確割裂,同時也把阿平的房子與窗外的生活割裂出來。 

劇作其中一幕細膩地刻劃出陌生人之間的窺視關係以及由此而生的恐懼感。阿平生活在人口密度極高的城市,他認為外面的世界是危險的,於是透過窺視與人保持一段親密而又疏離的關係。阿平指著觀眾席熟悉地向April介紹窗外陌生人的生活,並指出深圳是一個大型的精神病院。透過阿平的敘述和凝望,觀眾成為了阿平口中那些神經質的鄰居,也成為了精神病院的病人。而當觀眾觀看表演時,其實又何嘗不是在窺視著阿平和April的生活,觀眾和演員在互相窺視中進行互動。

劇作能把碎片化且流動性高的現代性生活具體地呈現出來。編劇著意強調香港和深圳生活的共同點,因此劇作並不見鮮明的地域特色。然而,劇作在宣傳時把作品形容為「跨越地域的同居故事」,使觀眾期待地域差異為男女主角帶來的撞擊。編劇指城市的特色乃融入角色之中,而只有中港背景才能造就男主角的家庭悲劇。其對於城市的設定和處理,對演員來說為一個極大的挑戰。男女演員皆生活於香港,男主角要表現深圳的生活和特點,只能靠想像和媒體報道,他雖盡力表現出深圳人的生活,但仍有進步空間。

從對話中自我治療
劇作點出現代性生活下的困境,再透過男女主角的相處和對話治癒二人的傷痛。作品的結構情節簡單集中,演出最大的難度落在演員身上。故事成立的前提是男主角需要合理地說服自己以及觀眾為甚麼要收留女主角。而女主角也要說服觀眾她是值得被收留的。劇作的台詞並未在此著墨太多,當觀眾不理解男主角是如何定位女主角時,收留女主角一事便顯得脫離現實。在生活中,要突破心理關口,讓一個陌生人進入私密的家居空間,必須有一個充分的理由。而女主角的演技並未能成功地說服觀眾其值得被收留。女主角在出場時語速較急,音調也較高,其行為並不似哀求男主角,反而像是鬧脾氣,實難說服觀眾她值得被收留。

雖然編劇在部分情節的編排上有不足之處,但其在細節的設計以及最後一幕的安排也花了不少心思。在男女主角同居初期,雙方的溝通比起對話,更像是獨自囈語,他們都沒有細心聆聽對方。後來,他們在生活上有磨擦,乃透過與金魚說話間接與對方對話。最後,他們終於敞開心扉,把自己內心最大的傷痛告訴對方。在與他人建立溝通的過程中,他們一步步接近對方以及了解自己,從而解開心結。在最後一幕中,男女主角在水中行走,互吐心聲。水的流動性極強,而且無根,恰如兩位角色生活在流動的都市中。他們最終能以在對話中找到自己,在流動的水中找到生活的出路。

觀賞場次:2013/9/15 3:00pm 香港話劇團黑盒劇場

(此文由國際演藝評論家協會(香港分會)協助統籌,該會由專業藝評人組成,網址:www.iatc.com.hk

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香港話劇團 Hong Kong Repertory Theatre

背景
·     香港話劇團是香港歷史最悠久及規模最大的專業劇團。1977創團,2001公司化,受香港特別行政區政府資助,由理事會領導及監察運作,聘有藝術總監、駐團導演、演員、舞台技術及行政人員等63位全職專才。
·     三十六年來,劇團積極發展,製作劇目超過三百個,為本地創造不少劇場經典作品。
 
使命
·    製作和發展優質、具創意兼多元化的中外古今經典劇目及本地原創戲劇作品。

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黃雋謙 Chun-Him Wong

香港演藝學院畢業生,主修表演,並為自由身演員、戲劇老師及導演。

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