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【創作雜記】音樂作品的設計

本文轉載自2018年8月號(vol 84)《△志》

最近主要在忙幾套劇場作品,有剛結束為真光女書院所創作的英語音樂劇《光明旅‧樂》、香港舞蹈團的兒童舞劇《鬍鬚爺爺之詩遊記》、幾米音樂劇場香港中樂團的《如果我可以許一個願望》、還有正在創作中,為一舖清唱與台灣一個劇團合作的無伴奏合唱劇場新作品。
 
創作單一首作品與要創作一整套作品如一套舞劇或音樂劇等的思維其實很不同。我會比喻為設計一個房間與設計一整棟建築物的分別。雖然創作一整套作品時要投下的精神時間和心血比單一首作品要多很多,但我對此興趣更大,因為可以設計和發揮的空間更廣。當在創作一整套作品的時候 創作人除了要在個別樂曲的旋律和弦配器等等方面花工夫之外,我們還要在結構上作出精密的設計而令到整套作品變得有趣和合理。如果在結構上沒有好好的舖陳和設計,作品很可能會變得散亂。關於結構上的設計,我們要考慮起承轉合如何處理,例如甚麼時候是情緒的鋪排、甚麼時候應該是緊張的地方、甚麼時候要帶出矛盾、何時要達至作品高潮等,這些都要設計好。除此之外就是要考慮風格上的處理。例如當我們聽一套作品的時候,如果當中的每一首樂曲的風格或感覺都沒有很統一的話,感覺可能會像是在聽用雜錦音樂堆砌出來的作品一樣。所以在創作時雖然每首音樂也會帶出不同的感覺但是彼此間亦需要有一定的統一性。
 
有一種作曲技巧叫「統一技法」,使全套作品聽起來不會帶出風格混亂的感覺。例如有些作曲家會把特定的旋律或樂句加插在不同樂曲當中,有時也會把樂句或其變奏在不同樂曲當中重複運用。我們在聽音樂的時候雖然未必一定能切實地聽得出是甚麼樂句或旋律,但我們就會覺得有些段落好像很熟悉而且令作品聽起來很有統一性。也有些作曲家會用不同樂器代表不同角色或意象,或使整套作品建基於一套完整的音樂設計邏輯當中,使觀眾在欣賞作品時不知不覺進入了作曲家所預設的世界裡。這也是要創作一整套作品時的難度同時也是有趣之處。

 

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一舖清唱為香港第一個專業無伴奏合唱劇團,專注發展原創音樂劇目。於2008年創作的首個無伴奏合唱劇場《石堅》演出極為成功,並得到各方讚許。《石堅》的音樂創作更榮獲香港作曲家及作詞家協會頒發2009 CASH「最佳正統音樂作品」金帆獎。

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