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【雕文嵐女】送給當地人的茨城縣北藝術祭

本文轉載自2016年12月號(vol 66)《△志》

十月底,我抱著平常心受邀參觀茨城縣北藝術祭,沒有太多期待。只是好奇頻繁的日本藝術祭、雙年展、三年展如何展示各自特色,得以定期開辦。三年前,本人參與瀨戶內海三年展在小豆島創作一個月,以為按常理,這樣的藝術節,不外乎藝術家和當地人合作,以藝術推動當地的旅遊業為本,創造年輕人的就業機會,或是定期回去鄉村貢獻,或是鼓勵復耕種米,提出另類生活方式的可能性。

但是這次的藝術節,地點卻特別得讓常人卻步。茨城縣位於東京以北,北接大家熟悉的福島縣。福島在2011年核電大爆炸事故後,連日本國民也不敢到訪,生怕被輻射感染。因此,舉辦藝術節其中一個目的是鼓勵大家親自去看看,到底是不是這麼可怕。我離開當天,正是藝術節開幕後的一個月,已達314000人次,這本是兩個月展期的目標,想不到國民的反應如此熱烈,七成本地觀眾,其餘也都是日本人。外國遊客非常罕有。可見,日本人把國家民族的歸屬性和認同感看得比生命還重要。

展覽題目,日文定為「海,山,藝術?」(“Sea, Mountain, Art!”),日文版本用問號,英文版用感嘆號。我問策展人原因,原來因為展地分佈太廣,在北茨城、高萩、日立、大子、常陸大宮和常陸太田六個區。策展人想日本觀眾在決定行程前,仔細想想要去看的地方。「至於外國人,(既來了)藝術節,(一定都會去)所以不用再用問號了。」的確,這個展覽有著不同的驚喜,除了各區美術館、科學館、荒置的學校,還有一整條粉紅招牌的商店街,讓灰沉的街道增添不少生氣。藝術放置在日常必經之路,例如日立火車站行人橋的彩色圍板,在上下班之際已能看到。還有在名勝中的作品,讓那些本來去看景點的觀眾得知藝術祭,再去其他地點。例如通往著名袋田瀑布隧道裡的火龍和置於御岩神社樹林中的「透明精靈」。更有意思的是,御岩神社的前房天花新裝,想要一幅畫作,策展人為其找來藝術家。這比所謂「社區藝術」而做的藝術更具社區性和實用性,更能得到地方認可,使其長期地保存下來,減少浪費。我不禁想起當年米開朗基羅(Michelangelo) 為西期汀教堂繪製天花的情况。藝術在信仰裡扮演的角色,從來都不缺少。

這次藝術祭的主題是生物科技。茨城北在古老的地層上,有豐富的地質資源,早期成為各種金屬的採礦區,後來演變成重要的工業基地,熟悉的牌子「日立 」就是來自這一縣。半個世紀以來,核能和生物高科技更在此茁壯成長,設有全國科研中心(集中全國較高水準的42個研究中心)——「筑波科學城」。這些先天條件,正好給藝術家豐富的資源和靈感去創作。有些藝術家更是來自出了不少諾貝爾物理學得獎者的筑波大學。

讓我留下深刻記憶的作品是,剛出茅廬的藝術家落合陽一(Yoichi Ochiai)用電磁波投射蝴蝶影像在肥皂泡上(圖)。另一件讓我動心的是,七十六嵗的田中信郎讓整個大堂的墨汁慢慢乾涸,斑斑塵跡和光滑淚滴狀的黑雲石雕塑互相映照。科技在藝術的感悟層面,不一定是重點,最珍貴的還是藝術家對時代人文的回應。大自然提供給人類的資源,我們有否珍惜?到底是天災還是自招的人禍?這正是此祭留給觀眾思考的問題。

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