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台灣音樂的聲音《樂見台灣- 作曲大師之夜》——簡文彬、林惠珍、高雄市交響樂團

文:阿彬

在古典音樂界的國際舞台上,多年來也由西方人主導,或多或少也與文化背景及教育程度相關。而在近年來文化風氣及教育普及下,不少華人逐漸登上國際音樂殿堂上,當中著名台灣指揮家簡文彬正是其中一員。當到達國際舞台後,他發現樂團演奏的曲目有不同國家,但卻很少有台灣的曲目。指揮經驗豐富的他知道台灣並不缺乏精彩音樂,但在國際上卻鮮有人知,便銳意把台灣音樂帶到國際上,促成了此次以台灣音樂為主的《樂見台灣-作曲大師之夜》音樂會,並於前一晚亦與香港著名作家、文化評論員、教授李歐梵對談。

光華新聞文化中心每年舉辦的「台灣月」活動,這次請來高雄市交響樂團及指揮簡文彬,連同客席音樂家林惠珍來到香港,10月14日於香港大學演奏四首由台灣作曲家創作的原創歌曲,包括國寶作曲家郭芝苑、台灣重要作家馬水龍、獲金曲獎「最佳作曲人」錢南章及新生代作曲家李元貞。簡文彬提到這次音樂會演出,是首次四首樂曲皆由台灣作曲家創作,希望藉此推介台灣的音樂予國際。他形容挑選的歌曲能夠表達出台灣島嶼的歷史,取材自台灣民謠及南島名曲,富有地方特色,同時也融合了中國傳統特色,也包含了對社會文化的想法。

 

簡文彬提到,台灣音樂在歐洲地區沒有地位,緣於西方社會沒有機會接觸到台灣音樂。經多年來不同人士努力才開始慢慢有所改善,社會及教育的進步下多了不少台灣人出國留學,也願意留在歐洲、美國發展,而且科技發達下,台灣方面也開始慢慢把台灣音樂以錄音形式透過網路或光碟,有系統地傳到外國去,讓西方接觸台灣音樂。但簡文彬也提到,台灣樂團自身對台灣歌曲不熟悉,也少演出這些歌曲。他介紹這次演奏的四首歌曲,錢南章的《四首南島藝術歌曲》(原題《四首原住民藝術歌曲》)根據南島曲調素材所作,表現祭祀、祝福、歡慶,及對大自然的崇拜,印象較守舊,實踐了中國傳統作品的五聲音階。郭芝苑的《民歌與採茶舞》取材自臺灣歌謠,對本土文化深刻關懷,而他抽取了歌曲精華部份,經過消化後再創作出來的變種。馬水龍的《孔雀東南飛》是讀過中國傳統古詩後有感而作的曲目,不同樂器嘗試新的聲部,在交響樂配器中加了簫、鑼鼓及女聲和唱。馬水龍除卻作曲家身份外,更是一名教育家,曾兼任行政院文化建設委員會音樂委員會委員,影響了台灣整體音樂教育。李元貞的間奏曲《商》,以音樂反思社會,關注臺灣當代議題。她是位較年輕的作曲家(1980年出生),這首間奏分三段有近18分鐘,在21世紀很多音樂界限皆打破的當下,她的作品打破了很多古典規則,而這首曲中對小提琴要求五種不同的拉弓方式,代表不同情緒,也在曲中融入了暴喜暴怒的感覺。

 

把中國元素加入到古典音樂中,是不少東方作曲家一直致力進行的事。但簡文彬提到中國元素並不是一樣很實則的東西,像曲目是五聲音階便是,而是作曲家有否把某中國曲目的精神放到曲調中去,往往在音樂中也能感受到。同時他認為以西方樂器演奏出中國樂器的聲音是種挑戰,能刺激到西方音樂之餘也能讓中國音樂更多人認識。

 

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藝術類型: 指揮家
簡文彬 (CHIEN Wen-pin)

簡文彬自1996年起擔任德國萊茵歌劇院駐院指揮,2011年獲委任為歌劇院的終身駐院指揮,為首位在歐洲獲同類職位的亞洲指揮。自2015年起,他亦擔任台灣衛武營國家藝術文化中心準藝術總監。此外,他曾出任日本太平洋音樂節駐節指揮(1998–2004)、台灣愛樂音樂總監(NSO,2001–2007)及國立台灣交響樂團藝術顧問(2014–2016)。

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藝術類型: 女高音
林惠珍 (Lin Mewas)

出生于台灣省台中市在台灣及東南亞的樂壇上相當活躍的女聲樂家。曾獲 V. Bellini 國際聲樂大賽第四獎,以及 G. B. Viotti 國際聲樂大賽決賽權。 1992 年獲選舊金山歌劇院太平洋之聲臺灣唯一入選者,赴舊金山歌劇院接受舞台訓練、觀摩及演出。

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李歐梵 (Leo Lee Ou-fan)

生於中華民國河南省太康縣,中國文學教授、作家、文化評論員,主要研究領域包括現代文學及文化研究、現代小說和中國電影。李歐梵教授的散文及評論常見於《亞洲周刊》、《信報》、《明報月刊》及《瞄》。

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高雄市交響樂團 (Kaohsiung Symphony Orchestra)

1981年成立,2000年正名為「高雄市交響樂團」。2009年與高雄市國樂團整併為「財團法人高雄市愛樂文化藝術基金會」,時任高雄市文化局局長史哲先生出任首任董事長。2010年,由朱宏昌先生出任基金會執行長。2011年,由楊智欽先生出任駐團指揮。2016年,由高雄市文化局局長尹立接任董事長。

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光華新聞文化中心 (Kwang Hwa Information and Culture Center)

光華新聞文化中心是台灣在香港的文化櫥窗,分享具趨勢性、獨特性、創造性的台灣生活價值與文化現象。

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