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娘親每天都有新lesson——黃詠詩最新獨腳戲《胎Story》

文:小米 (訪問整理) | 圖:黃詠詩 | 本文轉載自2018年8月號(vol 84)《△志》

黃詠詩是香港著名編劇,其實本身亦熱愛演戲,過去其獨腳戲作品更道出她的人生經歷:《破地獄與白菊花》分享生於打齋家族及其個人成長,《我為貓狂》抒寫孤獨女子宅在家中,與貓相伴尋找慰藉。而她自己最喜愛的劇本《香港式離婚》,寫盡愛情與婚姻,吊詭是那時她還未結婚,卻與拍拖十多年、患絕症康復的男友分手,寫出五味雜陳的真實情感……。她的作品令人印像深刻:不忌諱談死、孤獨、婚姻及愛情消亡,題材暗黑卻也荒誕幽默。而今次獨腳戲《胎Story》,則充滿勃發的生之氣息,道出她初為人母的快樂與辛酸,及育兒生活的樂事趣怪事。

△:三角志    詩:黃詠詩

△:可否談談《胎Story》獨腳戲的緣起?
詩:我無諗過做媽咪,有個人揀左我做她媽咪,我覺得呢件事幾得意;由於沒想過懷孕,由懷孕到生產到孩子出來之後的所有事情,對我來說都好Crazy,我陀B時諗住勁進補勁做乜乜物物,主診醫生叫我乜都唔駛做,個個都話大肚婆會勁食,偏偏我懷孕時因胎兒頂住個胃超沒胃口,我諗住得閒到可以織冷衫的坐月期,卻做到人都癲;我想借胎Story講,好多野,你聽番來,同你真身經歷,可能是兩回事,因為知識是死的,是總結,但生命可以很互動的。懷孕這經歷對我來說最珍貴,亦幾恐怖的是,我可以再一次經歷成長,而成長,就是學會Be ready that nothing is ready。

△:每一個胎都有一個story,今次你藉《胎Story》說一個怎樣的故事?
詩:和導演李鎮洲排練時,我自己常常問來問去,覺得要不要講這件事,要不要講那件事,他說,其實我講邊件事都無所謂,最重要的是,那些事是由我講出來;導演說因為我是喪喪地的,所以無論我講任何一件貌似簡單的事,都會講到世界末日咁。胎Story,很多時都講個胎,因為胎仍然在肚內,一天未出生,仍未真正知味道;當中亦有湊BB時的心驚膽震的時刻,因為無論你點做,都覺得自己做得唔夠好,因為每一步都性命猶關,其他人看輕,覺得媽媽太緊張(我自己也曾是這樣的人)這是因為生命不是他們帶來的。

△:不經不覺已為人母三年,你怎樣看母親這角色?
詩:我女兒轉眼三歲,愈來愈覺得我應該是她永遠的好朋友。只是我比她早來幾十年,在她未懂性之前我要照顧她,希望她可擁有自信,對他人的尊重,以及為了做自己有樂趣,擅長而又做得好的事情好好的活。

△:能否透露你最喜歡劇中哪一幕?為甚麼?
詩:最喜歡的一幕是母親和自己的對話,因母親本人也曾是Baby,到底是如何一步一步成為今天的這個娘親,而最新的Lesson是,勇於重頭學起,每天都是新的一天。好像我女兒咁,日日起床都開心到好似執金咁,撩到粒鼻屎出來要隆重宣佈。我認為每個人都應該畀自己有個新開始。只要你願意行一步也好。

△:你這一刻最希望得到/做到甚麼?能否談一下你作為母親的喜樂辛酸?
詩:我最渴望得到一個深層次睡眠。對很多母親來說,伴侶的支援支持亦很重要。喜:個女真係好鬼搞笑。樂:個女好健康。辛:陪阿女玩和溫習真係好攰。酸:阿媽呢份工無得劈炮唔撈,邊個邊個都可以今日有自己野做走左去,但做媽媽,一定係無得走。

△:你的劇本擅於觸動人心,看得觀眾笑中有淚,你能分享一下你如何捕捉情感並注入劇本當中?你在歷來撰寫的多個劇本中,最喜歡哪一個?
詩:其實都無乜特技,我估每個劇作家都有他的性格,我的性格就成就了我作品的特性。我很害怕情感,所以會盡量避開它,我估我幾擅長寫人物如何逃避應該要面對的事情,來成就一個叫團圓的夢。我最喜歡《香港式離婚》,現在結了婚就更喜歡,很多人以為結了婚和有孩子就必定美滿,其實家庭的維繫是很大挑戰,愛情和義務權利物質掛鉤可以是很殘忍很恐佈的;很驚訝當年憑空想像居然寫了這個作品,被8年前我自己嚇親。今年亦會重演,應是最後一次重演了。

△:你最欣賞的劇作家是誰?
詩:我最欣賞是香港劇作家潘惠森先生,他的作品有一種Clarity;很多人都會因循外國經典文本做一把尺去量度一個劇本好還是不好,他的作品就有本事令人度來度去也度不到這是甚麼劇本,但就是⋯⋯看畢會餘香不絕。潘Sir在幾十年前已開始了他破格的創作,廣東話在他劇本裡像音符一樣,往往一句半句已能將角色最深刻的情刺透滲溢出來。這不容易做到,要多大的洞察力和多大的自信,他很早就做到了,我在十五歲時已認識他,現在我轉眼已寫了十八年,愈來愈覺得,他是怎麼辦到的?學不來,只有敬佩。

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黃詠詩 Wong Wing-sze

舞台劇演員及劇作家,畢業於香港演藝學院,主修表演;2002 年至今編寫 27 個作品。憑《香港式離婚》奪得第 20 屆香港舞台劇獎最佳劇本,獲 Time Out Hong Kong 雜誌選為 2010 年度 Best of the Best 劇場演出。

李鎮洲 Lee Chun Chow

李鎮洲曾為中英劇團全職演員及助理藝術總監,並演出大部份劇團 製作和導演多部作品。 1991年,李氏於英國跟隨菲利帕.高利亞研習演藝,其後更獲香港 藝術發展局頒發助學金,赴英國倫敦密德薩斯大學修讀東西方戲劇 研究。

潘惠森 Poon Wai Sum

加入香港演藝學院戲劇學院之前,潘惠森受聘於香港新域劇團為藝術總監(1993-2012)。他的第一部編劇作品《榕樹蔭下的森林》,由香港話劇團於八十年代中演出,即備受注目;其後創作不輟,在劇本內容與劇場形式上進行持續探索,形成了獨樹一幟的風格,並獲得多個獎項。

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