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慾望誘發人的邪惡內在? ——7A班戲劇組《SEVEN:慾望迷宮》

文:黃漢彬 | 圖:7A班戲劇組 | 本文轉載自2017年6月號(vol 71)《△志》

人心深處有種種不同的慾望,日常看來正常不過的普通人,如一人獨處時縱容自己的慾望,原來容易變成一個自私自利的惡人。7A班戲劇組《SEVEN:慾望迷宮》訴說的正是關於人心深處的邪惡故事,在一些細小而無關痛癢的事情開始,逐漸發展成一單牽連生死的命案。此劇將於七月第五次上演,九月更遠赴韓國首爾大學演出。

人為甚麼要行善?

七月公演的版本並非沿用舊有劇本。編劇兼導演一休起初計劃用三四天將舊有劇本略作修改,卻想不到一頭裁進去,竟花了一個多月時間,大幅修改了近三分一內容。「可能自己成長了吧,不再滿足於舊時想法,想把新的主意及感悟加進去。」此劇首演已是十多年前的事,當時的創作目標是打造一齣能吸引觀眾追看的懸疑劇。但經過數次重演,感到劇本浪費了角色,今天的一休更是不再滿足於利用劇情吸引觀眾入場,而是把自己的社會經歷,對「行善」這行為的詰問加進去,「人為甚麼要行善?」故事甚至發展成「要做好人,先要害你」,加強角色內心的描寫。他覺得,明正言順地行惡的人始終是少數,大部份人都是「好人做壞事」,用各種理由去合理化自己的行為,自己只是隨慾望行動。這種重塑令劇中角色不再是好人壞人般二元對立,而是變成大家日常生活中的「普通人」,此刻他或許是好人,但下一刻便會以「好人」面目行惡。

舉辦韓港戲劇交流活動

提到往韓國演出,事緣兩年前7A班戲劇組參加了藝發局舉辦的韓國首爾交流活動,及後更與韓國一些戲劇人士保持聯繫,合作舉辦韓港交流活動,如把劇團劇本翻譯成韓文,在首爾舉行講讀會(Pre-reading)。對現今韓國文化水平比香港高,一休非常感慨喟:「廿年前,剛畢業時,韓國文化水平還是很落後,看韓國的東西會給人嘲笑。但今時今日,大部分人都追看韓劇,入場看韓國戲劇,亦深深感到在短短數年間其發展的迅速,實在令人驚訝。像我們這次演出的地方,韓國的大學路,更有點像美國的百老匯。」韓國大學路有近二百多個劇場地點,任何時候都會有十多齣大型歌舞劇上演、過百齣小型戲劇演出,是當地戲劇文化重鎮。「在大學路演出對我們來說有點踩場的味道,如李小龍到別的武館耍功夫,因很多行內人會來觀摩,富有挑戰意味。韓國亦有一些官方劇場,觀眾以普羅大眾為主,不像大學路的劇院面向戲劇界人士,挑戰意味也較低。」

向韓國戲劇界取經

「當地劇院租用期是以月計算,而非像香港以週計算,演期逼滿,想多租一星期,堪稱妄想。當然戲劇界也希望香港有專業劇團常駐而非一兩週形式,但始終香港還未發展到這地步。希望借這次機會向韓國劇場界取經,借鑑一下如何可以改善本地的文化發展。」雖則美國或英國的戲劇發展也十分蓬勃,但到那些地方似朝聖多於學習,相反韓國在廿多年前比香港落後,如今卻變成亞洲數一數二的戲劇龍頭大哥,這變化更值得人去學習觀摩。 

文本戲劇衝出華語區演出的可能性

有說香港戲劇界要走出國際不易,主要問題出於語言上,本地有以肢體動作或前衛劇場為主的劇團成功突圍,但對以文本為主導形式的7A 班戲劇組而言,這是一個必須思考的問題。「我們僅是就字幕問題也處理了很久,像一行字幕要出現多少個字、字幕出現的時間及屏幕位置等,我們需理解當地人的習慣而有所調整。我們的劇目對白較多,在這問題上尤為明顯,花費的心力也更多。」一休以自己在外國觀劇的經驗,深深明白字幕的重要,即便是微細問題也能影響劇作的可觀性及觀眾對戲劇的理解。「我對此問題也在積極尋找解決方法,因我們不能來來去去只是到華語區或英語區作表演便算,面向世界並吸收不同的經驗才能夠好好發展,此行便是我們去探討以文本為主導的戲劇走出華語區演出的可能性罷。」

 

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藝術類型: 演員

原名李振藩,國際影星,香港武打巨星,始創截拳道,將 Chinese Kung Fu(中國功夫)一詞介紹畀全世界。

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