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旁觀他人之痛苦——前進進《卡桑德拉 ﹣表象終結的世界》

文:阿嵐 | 圖:前進進戲劇工作室 | 本文轉載自2017年3月號(vol 68)《△志》

德國劇作家Kevin Rittberger 在2010 年時寫下《卡桑德拉 ﹣表象終結的世界》,尤如一系列新文本所背負的職責,劇作家試圖以劇場回應當下社會問題,早在敘利亞難民危機發生前,非洲難民問題已經令歐洲各國應接不暇,他透過多次實地訪查、記錄寫成此劇,劇作家一如神話人物卡桑德拉般,一而再再而三展示問題根源,千百萬個難民,有著千百萬個故事,這些故事能反映出多少狀況?將劇作放在香港環境,難民問題與我們又有何切身關係?

層次多變的敘事形式

故事由非洲難民Blessing 逃亡到歐洲的旅程說起,細節描繪他們在旅途上的經歷及後,再加三個白人視點——分別為記者、紀錄片導演與翻譯員的視角,不論難民還是有意協助的人,也被困在同樣的處境內,整齣劇作是一連串由難民問題引發的思辨:究竟如何去幫助他們、如何能了解、甚至懷疑行動本身,「從讀劇期間開始接觸這個劇本,已經被劇中不同寫作形式吸引著,它關懷時代,更有著不同敘事方式,這和前進進一直以來推動新文本的想法很接近。」導演馮程程說整個計劃由一年前開始,在讀劇演出時,試圖拆解劇作家的寫作思維——其寫作形式多變,有日記體、對話和詩,更有劇作家訪問難民的真實記錄;到上年年中戲劇排演,將這些極具思辯性的文字轉化成更具力量的演出。今次正式演出,馮程程指除了有意帶出劇作者的想法,更想從自己的角度切入,那麼,這將是一個怎樣的角度?

拉近觀眾距離,煥發悲劇內的生命力

「我們生活於香港,和歐洲人對難民的理解有所不同,進入這話題本身有難度。」這是一部相當歐洲的文本,甚至在劇中無時無刻反思劇作家自身的歐洲人身份,馮程程舉例說其中一個改動是要將整個敘事結構改變,由劇中一對難民男女Blessing 和Boubacar 的故事出發——非洲女難民Blessing 這場原本不足一個月的旅程,足足走了五年,Blessing 發夢看到自已將會在逃亡期間離世,而她身邊的難民故事也只是一連串悲劇:長時間面對饑餓,為逃避警方追捕而逃亡,有泡在受污染的水中而要節肢的人,更多是在途中不支倒地,再不能去到夢想之地的人……她認為原創劇本的內容容易令人感到沒有出路,是故想從Blessing 一角,讓觀者感受到一種生存的意志,「閱讀劇本時,他們就是最觸動我的角色,是他們當中的求生意志,貫穿了整部劇作中其中一個主題,我認為這種求生意識是人類共通的,無分國籍和身份,只是置身的場景不同。」另一個觸動馮程程的,自然是戲中數位具知識份子理念的白人角色,好像當中的紀錄片導演以身犯險,走到難民逃亡地點最前線作紀錄,正因為明白到若對他們的真實狀況理解不足,是難以表達難民的聲音。「紀錄片導演也是努力介入,不論最終結果如何,這種意圖去介入、改變的慾望,是整部劇作中另一種能量。放諸香港也一樣合適,我們生活的環境正正需要這份能量。這當然不是一種盲目的樂觀,也沒有否定其中的困難,但要提出這一點是必需的。」

與過去前進進在牛棚的演出有所不同, 是次演出將會在牛棚12 號單位內發生,熟識牛棚的觀眾,走入這單位往往因為展覽而去,然而相對於牛棚劇場, 這裡的空間感更大,「它就是一個展示的場所,具有歷史和時間感,而我們想帶來更加貼身的感覺,將一個歐洲故事帶到香港觀眾面前。」馮程程說。

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馮程程 (Vee Leong)

馮程程 Vee Leong 畢業於香港中文大學新聞及傳播學院及英國倫敦大學金匠學院戲劇系,前進進戲劇工作坊駐團導演,早年為傳媒工作者。編劇及導演雙軌發展,研習、實踐、轉化歐洲新文本的當代劇場探索,同時致力連結中港台實驗戲劇網絡。

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前進進戲劇工作坊 (On and On Theatre Workshop)

前進進戲劇工作坊創立於1998年,成員為本地劇壇的資深戲劇工作者,現為香港藝術發展局「兩年資助撥款」的專業戲劇組織。多年來堅持以劇場藝術開墾本土文化,教育與創作並行,鼓勵多元創意,追求一種以文化歷史為基礎,探索時代精神的本土劇場發展路向。零一年遷入牛棚藝術村,於村內修建「前進進牛棚劇場」,成為本港首個由劇團獨立營運的公開表演場地,致力推動劇場創作,積極為香港當代劇場發聲。

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