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時尚的山水畫——李志章訪談

文:Yung Sin Ting ■ 圖:由受訪者提供 ■ 本文轉載自四月號(vol 58)《△志》

近年來多了人留意香港的郊區發展,有關戶外上山郊遊的資訊亦都多了,大眾都愛拍照分享自己與大自然親近的美好時刻。中國自古以來的文人和畫家偏好以大自然為題材,借琴棋書畫表達情感。在文字和圖畫當中以山水畫最容易踏上國際的平台與人分享。香港畫家李志章受大自然和藝術美感的影響甚深,喜愛借山水畫與觀者分享平靜柔和的體驗,抒發情感。有別於傳統的黑白山水畫,李志章自然地為山水畫添上顏色,不但沒有予人畫蛇添足的違和感,反而增添了山水畫的時尚色彩。

兒時住在北角賽西湖的山腳旁,課餘沒有其他娛樂,最愛爬上後山,接觸大自然,望見四周佈滿了各式各樣的植物蝴蝶昆蟲,勾起了李志章對大自然的好奇心。當中對大自然感受最深的時刻,還要數在山頭上博學多聞的晨運客,他們時常教授小朋友分辨植物,甚至能指出有止血功用的植物名稱。從小接觸大自然,在山林裡聽關於植物的故事,令花草樹木、昆蟲成為李志章最愛的事物。小學時期在美術課堂裡初次接觸繪畫,在課堂上只想將美麗的事物透過紙筆保存,所以就把自己在後山所見的植物畫下來了。

感覺行先,筆法行後

一開始學繪畫時都只是學西方畫的風格,直至十七八歲那年,於博物館擺畫展,一名外國人好奇一問︰「你是中國人,何不畫自己中國特色的事物要學西方畫?」經他一語道破後,他開始留意中國的畫論,看中國的哲學理論。對比起實景素描,山水畫著重表達內心的意象,多表達詩情畫意,多運用畫家本身的想像力。除了用眼觀看,山水畫家更多時候需要用感官去體會,去幻想。李志章舉例︰「就如會幻想雨天的陰霾氣氛,創作時好想表達自己的內心世界。腦海中有自己的意象,從每日的天氣變化不斷累積,一有靈感時就將心中情感抒發。」
李志章說時代變遷,四周的環境和看事物的心境變了許多。這年代網絡發達,容易與不同文化交流,山水畫由從前講求技巧理論,比較科學化,到現在應可融合西方的特色,為傳統只有黑白的山水畫平和地添上西方的特色,加插顏色。在中西融合的過程,應求和諧、平衡,最緊要令人感到自然和舒服。有時太執著於工具和顏料的來源是屬於東方或西方,只會做成束縛。他認為︰「藝術家的角色最緊要是反映當下的時代,要宏觀看世界,我不會堅持自己畫的是中國畫,是現代畫。若然你想用毛筆寫英文也可以呀!最重要是你寫得舒服,找對了方法和技巧表達。創意就是將過去的美學消化掉 (好好了解,取其精髓),然後走出自己的路線,一定要學懂捨棄,若抱著舊有的框架又怎能創新?」

平靜平衡 寧靜致遠

常提及自己的畫作受傳統理論和哲學影響,但李志章頗適應在這商業的社會創作藝術。他強調做藝術家一定要有自己一套的藝術觀。要不然只會停留在技術上的比畫,純粹是一種靠模仿別人來做的工藝表演,欠缺個人風格,沒有原創。藝術創作應是反映時代以及抒發個人情感,不應是人云亦云。「我亦很難講有沒有天分這回事,但做藝術要有好奇心和想像力。習慣將體會和感受在腦海形成一個畫面,形成一個意境。遇到其他風格的藝術品時,首先不要抗拒,要多認識多去了解,和別人討論各自的藝術觀,這才會有進步。」對於審美觀他有這樣求同存異的探索精神,這種追求平靜和諧的處事態度,除了在他的山水畫中充分展示了,亦在他對藝術和商業社會的寄望上反映出來︰「藝術跟設計不一樣,不能即時適應市場。藝術要走在尖端,觀眾需要時間接受。商業與藝術是可以並存,至少絕不能互相排斥。這種關係可說是互相利用,但在商業社會無辦法,藝術需要得到支持。唯有自己平衡,接受有限度的條件,而商界的人的心態亦都需要調節。他們的出發點應為支持藝術而不是資助,不能以資金贊助了就事事干涉。」

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藝術類型: 藝術家-中國書畫
李志章 (Lee Chi Cheung)

李志章1951年出生於中國厦門,同年移居香港,自幼習畫。於1968年在薰風美術學院學習國畫。1969參選香港博物美術館主辦當代香港藝術展,自此潛心藝術鑽研創作,從未間斷。李志章分別於1973及1975年獲得英國皇家藝術學院海外藝術聯展優異獎及香港市政局美術獎。

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