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消散中的本土文化——「看不見的劇場」謝至德

阿彬

一位身穿白恤衣的男子在會場內匆忙來回整理作品,指示工作人員如何擺設,忙得滿頭大汗。那位白衣男子,正是今次的受訪對象──謝至德。展覽場於新近落成的君立酒店地下展出,在酒店大堂左方進入,與一間咖啡店相連,觀賞時飄來陣陣咖啡及食物香氣。牆上掛了謝至德在君立酒店前身駱駝牌暖水壷廠房內拍照的作品,一幅幅舊時殘舊工廠照片及以工廠零件創作的裝置作品,在現今嶄新的酒店內展出,經藝術家創作後再次放回它出生的地方,雖然是相同一個地點卻又是截然不同的地方,這種奇妙的感覺相信正是藝術家想要為觀賞者帶來的。

曾在新聞攝影界工作超過十年,現為獨立攝影師暨視覺藝術工作者的謝至德,由於攝影功力非凡,受不少行內人尊稱為「大師」,但當他聽到這個尊稱後,臉上掛的不是神態自若的表情,而是一臉尷尬。「其實我不是大師,一定不是。因為現時世代進步得很快,很多人也很聰明很厲害,對比下自己的實力實在太一般。」很多時候被人稱作大師,反而是一個阻礙。他提到自己的一些朋友或欣賞的人才能稱得上作大師,像是杉本博司、貝律銘等。

 

謝至德的作品多以時事作為主題發展創作,但這次卻主要圍繞駱駝牌暖水壷。在2014年的時候,駱駝牌暖水壷工廠將會翻新置換成酒店。他自身一直對過渡期的空間特別有興趣,而本地工廠在現時的香港而言是十分獨特的地方,已愈來愈少見,很能夠反映到香港的經濟。在他的年代裏,駱駝牌暖水壷是很常見的東西,也是大部份人的共同回憶。以往的香港十分注重輕工業,但對比現時卻完全依賴較泡沫性質的行業,難以持續發展,這令他對紮根香港仍然努力發展的暖水壷工廠特具感觸,如果香港人只是沉迷於買賣磚頭上,絕對不是健康的東西。謝至德他請求了工廠老闆多時,終於獲得肯首,在這間工廠中攝影、創作。六七十年代,大部份人也在工廠上班,這地方對他來說並不陌生。「在這空間行走時會感到好奇幻,這裏一點也不像香港,就像回到以前的香港般。這裏真的很有特色,最令我欣慰的是這裏的老闆並沒有打算拆毀了這地方,而是用轉營的方法去保留它。」原有的工廠已搬到另一處繼續營運,留下來的空間則更新成酒店。

 

「我自己是一個不太喜歡與人溝通的人,比較喜歡與不會動的物件溝通,所以在這工廠裏看到的不同物件,感覺到有一種連繫,在互相交流中。」謝至德透過與物件的交流,創作了不少裝置作品,並於是次展覽中展出。在是次創作的裝置作品,並非憑空想像來創作,而是利用工廠原有的零件製成,更能體會到與空間的關係性。

這次作品的主題名為《看不見的劇場》,名字的由來在於謝至德認為每件物件也有靈魂在內裏,於這個人去樓空過渡空間中,物件與物件之間仍然在互相溝通,就像是一個沒有人看得見的劇場一般。他強調:「我不是在懷舊,也不認為所有事也是永恒存在的,包括所有物件,所以我們必須接受有生必有死。我並不是鼓勵所有東西都應該拆毀再重建,但在這個過程中我們要學習看待事物的意義在哪裏,它的角色是甚麼。始終藝術與精神是不能量化的,所以在物件消失之前更需要理解它的意義。」

 

謝至德坦言是次展出自己付出了很多的時間及金錢,但他並沒感到後悔。「我很多時候想自己是否需要這麼計較呢?這次的展出可以讓更多人看到香港製造(Made in Hong Kong),香港製造可以說是一種精神,是我們的歷史,如果是很個人的展覽我反而沒多大幹勁去做。」他希望這次展覽可以分享開去,讓更多人看到香港也有自己東西,自己的精神。

早在十多年前,謝至德的創作已經圍繞著本土文化,面對最近於香港藝術界盛行的本土創作,他認為這種潮流的興起,會導致資本主義的介入,消費本土文化。不同的人會利用本土文化去賺錢,不停去賺取更多的東西,很快便會消耗殆盡。「如果你問我會否批抨這種東西,我不會。因為這是個現像,香港的文化就是這樣。本土文化很快便會成為資本主義下的犧牲品。很多人會責罵資本主義,但我倒想問問他們,你們有沒有利用過本土文化去賺錢?你們有沒有資格去責罵其他人?無。香港人的本性就是這樣,很短視,一看到所有東西,心中想的便是賺錢,那這個世界、社會餘下的便只有賺錢,這最後只會是滅亡。」

 

「看不見的劇場」 - 謝至德個人藝術展覽

日期|14.5.2017 至 9.7.2017 
時間|10:00 - 20:00 
地點|君立酒店 香港九龍灣宏光道15號地下  

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藝術類型: 攝影師
謝至德 (Ducky Tse Chi Tak)

1969年生於香港。多年以來以攝影為主要媒介記錄香港的環境空間變遷,近年以非直接攝影的手法去進行創作,多年以來參與多個不同的香港及國際展覽,作品也被私人和博物館收藏。

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