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激發身體的可能 ——《泰特斯2.0》

【文:何阿嵐 / 圖:鄧樹榮戲劇工作室】本文轉載自八月號(vol 51)《△志》

《泰特斯》,是莎士比亞首部劇作,亦是他流傳的三十二部劇作中最殘酷血腥的一部。故事講述羅馬將軍泰特斯打敗哥特王凱旋歸國,並俘虜了哥特皇后塔摩拉及其兒子們,泰特斯把塔摩拉的長子當作祭品以慰他在戰事中死去的十多位兒子,其後引發了永無休止的復仇事件。而劇中更演出了謀殺、碎屍、強姦、食人等情節,觀眾與男女主角一同面對復仇下家破人亡的悲慘結局。劇情的殘忍甚至被學者質疑過這是不是莎士比亞所創作,這部作品多年來也成為他最具爭議性的作品之一。

對鄧樹榮來說,泰特斯無疑是他創作生涯的另一個轉捩點。從08年到12年,先後三次的演出,漸漸摒棄多種元素:舞台佈景、道具服飾,以至將一切化繁為簡。來到《泰特斯2.0》,佈景被刪去,七名演員更以形體劇場的說書方式演出。不論男女,他們可以是泰特斯,更可以是塔摩拉,女兒拉維妮婭等,沒有人實際扮演任何角色,既敘述又論述,一切一切都是務求激發演員本身的身體運動、聲音、以至內在能量。

「我排練《泰特斯》時,由始至終都受制於文本的時空及對白,縱使舞台如何簡約,演員也得在既定的時空裡唸對白及扮演。我感到很不自由。《泰特斯2.0》的表演訓練是建基於一個『還原至零,然後再填滿』的創作理念,前者指的是拋掉語言及智性分析,讓演員重新拾回語言出現以前的表達工具:呼吸、面部表情、肢體動作、聲音,及演員在空間的移位;後者指的是使演員能充份體會到這些表達工具可以互相轉化,可單一運用,亦可組合運用,成為一個變化多端的載體……」以上是鄧樹榮在2012年的一個訪問中,講解他現時的劇場美學和演員指導方向。

唯有讓演員回到前語言的狀態,即是令演員重拾語言之外的身體表達,由呼吸、面部表情、眼神、肢體動作、聲音、敲打,以至演員在空間內的移動回到人最原初的狀態,才能讓身體吸收不同方面的能量,開發身體不同的可能性,達至演員能以全身來運作,令身體緊扣情感和思想,產生出更強而有力的舞台演出。

是次重演,作為觀眾,實在拭目以待,期望和劇中人一起經歷一場自我反省、覺醒及淨化心靈之旅。  

《泰特斯 2.0》(2015)

 

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鄧樹榮 Tang Shu-wing

國際級導演、知名戲劇教育家、資深演員、香港演藝學院戲劇學院前院長,被譽為「簡約劇場煉金術士」及「香港最具才華的劇場導演之一」。一九八六至九二年留學法國,於巴黎 Ecole de la Belle de Mai接受演員訓練,並在新索邦大學獲戲劇碩士學位,回港前曾於巴黎金手劇團任助理導演及演員。現為「鄧樹榮戲劇工作室」藝術總監,為香港首個一年制形體戲劇訓練課程作課程總設計及導師。

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