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發現未知的聲音宇宙——「聽在」聲音藝術節2015

【文:苦瓜乾/圖:何阿嵐】 本文轉載自十二月號(vol 55)《△志》

說到聲音,即便它與我們生活經驗密不可分;但摸索聲音的複雜內涵,關心自然裡的雷聲與蟬鳴、城市街道的噪音、無聲的沉默等,都只是近年的趨勢。尚未發展成熟的聲音藝術,總被視為依附於音樂和視覺藝術形式的素材,不曾成為主角。但若視聲音為獨立存在,或許能呈現出令人眼前一亮的風景。

由聲音掏腰包主辦的「聽在」聲音藝術節,今年已是第五屆。透過了解新一代藝術家如何運用聲音,以探索聲音藝術的多重內涵與當代現象,也許我們始能發掘這未竟之地,為想像增添更多可能。

難於定義的聲音藝術

早於90年代,澳洲的學者Kahn Douglas早就道出聲音材質的特殊︰它難以分門別類、用文字與藝術加以表現。聲音只能寄存於不同藝術媒介當中,依附在裝置、表演、劇場、電影、雕塑、平面和建築等媒介上。

Douglas在其著作《一度被移置的聲音史》中強調︰「(聲音)從未有所謂獨立的歷史,既無代表作,亦無團體,也無線性的發展,沒有傳記體式的發展,沒有持續的集體欲力交流。如果將之視作為一個待書寫的歷史客體,聲音與廣播藝術沒有像樣的角色能夠成就一篇好敘事,也缺乏書寫歷史所必須假設的演化、發展、成熟過程。它看起來既零散、持續時間又短暫,它更像是某種附帶品,這段歷史一如聲音本身一般飄忽。」

聲音的曖昧,令觀眾在了解作品時產生歧義。即便它只是生活中常聽到的聲音,每位參與者的個人經歷,都使他們對同一種聲音,有迥異的理解和感受。換言之,聲音藝術或許比任何媒介,更能激發觀眾的想像。每一種聲音,對於不同人有相異的親密程度;每一位參與者,都能有他獨一無二的經驗。而參觀「聽在」,就是難得的機會,讓觀眾可透過欣賞各作品,編寫屬於自己的故事。

打破慣性思考

「聽在」帶來不同國家的藝術作品,讓觀眾參與其中。美國藝術家Sergei Tcherepnin,藉收集而來的銅片、布料,加上聲音裝置組合而成的作品,聲音極微,看似平平無奇;但若將裝置放在不同形狀的銅片上,震動能夠衍生出迥異的音效。如此簡單的科學原理,竟能組成變化多端的聲音效果。

而由香港藝術家許方華製作的鋼琴,組件為木、鉛筆和電子儀器。觀眾只要按下琴鍵,鉛筆將導電到琴鍵後的發聲裝置,繼而產出聲音。與傳統鋼琴音有別,那是一種人工的電子高音,令人跌破眼鏡。

這兩件作品都以簡單的聲音裝置,讓我們對習而為常的事物有新的體會

對聲音的想像

中國藝術家馮昊的作品《喧言》,在六個地方,紀錄了六組說著不同方言的人,朗誦《中華人民共和國環境噪聲污染防治法》的聲音。在同一個音軌上,藝術家再複述一次,讓兩把聲音重疊起來,似乎強調著兩種時空的存在。每組音軌也對應了元、明、清、中華民國、當下北京的六張地圖,地圖雖年代久遠,但標示著聲音產生的地方。這種並不完全確切的對應,令我們能在更闊的時間維度上,對聲音有更多想像。

由現居德國的丹麥藝術家Jacob Kirkegaard所製作的默片和相片,沉默地紀錄了一架汽車被破壞的過程。觀眾或許會問,作品無聲,又如何感受聲音的存在?然而,畫面的呈現,會讓觀眾自行聯想到汽車被破壞時的聲音。藝術家正是透過缺席的聲音,要觀眾在腦海中用想像補完那不曾出現的聲響。

如此我們會發現,聲音可以大、可以小、可以無語,但它其實存在於任何時刻、任何地方。聲音世界如宇宙星河般浩瀚,仍留待我們去發掘,而藝術就是那望遠鏡,讓我們能眺望那遙遠彼方的一角。 

 

「聽在」聲音藝術節2015

展期:即日至18/12/2015
地點:奧沙畫廊

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許方華 Phoebe Hui

許方華畢業於香港城市大學創意媒體學院,先後於加州大學研讀媒體設計與藝術碩士及中央聖馬丁設計與藝術學院修讀美術碩士課程。她喜歡發掘語言、聲音和科技之間的新關連與可能性。並對不同的學術領域深感興趣,電子與電腦科學及定量研究等領域均啟發她近年的創作意念。

馮昊 Feng Hao

Feng Hao is an artist, composer,  bandleader based in Beijing who works in sound, video, and installation. 

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