戲劇.音樂劇

Theater

Facebook icon
e-mail icon
Twitter icon

直面人性之惡——歐斯特麥耶的《理查三世》

文:鄧正健 | 圖:Arno Declair | 本文轉載自十二月號(vol 66)《△志》

理查三世是莎劇之中最邪惡的角色,他弒君奪位,殺人無數,但比起莎劇中另一著名弒君者馬克白,劇中的理查三世則沒有多少心理矛盾。全劇大部份情節都在描述他怎樣謀奪王位,鏟除異己,最後在眾叛親離、亡靈纏擾之中,才隱隱透露出他一絲為時已晚的悔意。此劇被歸為莎劇中的歷史劇一類,但據近世考證,歷史上的理查三世並非如此十惡不赦。當然成王敗寇是歷史常識,莎士比亞作為都鐸王朝的子民,對這前朝末代君主頗有抹黑,亦不足為奇。

但史歸史,戲歸戲,《理查三世》中這奸邪之徒一直深得導演垂青,其中一個就是德國導演歐斯特麥耶(Thomas Ostermeier)。身兼德國劇場重鎮柏林列寧廣場劇院 (Schaubühne Berlin)的藝術總監,歐斯特麥耶長期展現出他驚人的戲劇視野,一方面他導演了大量歐陸新文本作品,並以強橫精奇的導演構作開掘文本的種種可能,另一方面他亦擅於重導經典劇作,並以暴力化的手段重挖劇作中的當代意義。例如他曾在易卜生筆下的娜拉手上放了一把手槍,著她的抉擇由「是否離家出走」變成「是否開槍」;他亦曾將一襲西裝披在頭戴王冠的哈姆雷特身上,叫他變成一個沐猴而冠的胖瘋子。將戲劇衝突轉化為肢體暴力,正是歐斯特麥耶藉經典文本揭露當代社會攻擊性的一把鑰匙。

就此而言,《理查三世》中所呈現的邪性跟歐斯特麥耶的美學基調是同一路子。理查三世為登大位而不擇手段,其性似是惡,但歐斯特麥耶卻認為,理查三世一直在扮演一個只對王位感興趣的人,而為了達到目的,他必須假裝自己心無惡念。換言之,此角色的戲劇性恰恰在於,演員其實是要飾演一個行為邪惡但不能將邪惡表現出來的角色,否則他就無法得到王位了。在歐斯特麥耶的這個版本裡,他更著眼於重塑理查三世知行不一和自我欺瞞這一內心向度,因此有評論指出,當觀眾最後看到理查三世被幻象纏擾,高呼其經典對白:「一匹馬!一匹馬!我願以我的王國來換一匹馬!」之時,觀眾難再覺得大快人心了,反而會對這個體型傴僂的惡魔同情起來。

劇本改編由當時得令的德國劇作家梅焰堡(Marius von Mayenburg)主理,他將莎劇中的中古英語改成散文化的現代德語,省掉過多的詩化對白,使角色的戲劇處境更見精煉。梅焰堡以《醜男子》(The Ugly One)等新文本劇作享譽歐陸,也是歐斯特麥耶的長期合作者,火花可期。飾演理查三世的艾丁格(Lars Eidinger)是柏林列寧廣場劇院的資深演員,劇中他刻意扭曲身體形態,將這個莎劇裡的經典歹角演繹成一個既自閉又自大的人物。在一片激揚鼓聲之中,艾丁格延綿不斷地唸出獨白,將理查三世一角的「自我扮演」演繹得淋漓盡致,亦隱然呼應布萊希特的德國戲劇傳統。

在投入、旁觀和同情之間,觀眾自得直面關於人性之惡的來龍去脈,而不會片面地將經典劇本視作一個刻板角色的古老搖籃。這是歐斯特麥耶構作經典劇作的常見手段。

Facebook
comments

ArtNews Related Article

相關文章

Related
articles

Jun 18, 2018

《羅生門》:塵土飛揚修羅場

在真假難辨的「後真相」年代,信心失落是時代的徵兆,反過來說,信念也正是人們最需要的。中英劇團製作的《羅生門》正逢此時。我們今天提到「羅生門」...
Jun 14, 2018

追求發亮的戲劇人生 李國威專訪

香港貴為全球工時最長、樓價最難負擔、生活費最高昂的城市,工作佔據生命大部分時間、來自工作的壓力之高,自是不言而喻。香港話劇團將於七月上演的《...
Jun 11, 2018

中國是折騰人的社會──前進進戲劇工作坊《建豐二年》

假若國民黨在國共內戰時沒有敗走台灣,假如中國一直維持1949年之前的政治狀況,後來還會出現文革嗎?六四又會不會發生?中國自此變成一個文明、開...
May 30, 2018

簡便築造的美學——觀《不太完整的棲息 在大地》

我喜歡這個演出,很純真的一種喜歡。手繪的城市場景定格,次第翻頁展開,一個本土都市童話,鋪陳於立體故事書所延伸開的繽紛幻彩空間。 這個演出是劉...
May 25, 2018

真相何價?──《新聞小花的告白》,梁祖堯、邵美君、湯駿業專訪

“No News is True News” 對你而言,這是個陳述,還是疑問句?這是風車草劇團即將上演的舞台劇《新聞小花的告白》的英文劇名,...
May 17, 2018

感受暗黑生命之詩

偏暗而冷凝的觀眾席,伸手極其量只見到朦朧的五指。台面有一個與舞台一樣闊、白色的反光拱頂,而拱頂以上用黑幕遮蓋著。舞台儼然一個白色的山洞,除此...