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第五屆WMA大師攝影獎得獎者──《彼岸》鄭瑋玲專訪

文:阿彬 | 圖:WMA

WMA大師攝影獎,並非純粹比較拍攝技巧的攝影獎,而是旨在以攝影對像喚起大眾對香港社會關注的非牟利比賽。過往攝影獎均選取了與港人息息相關的主題,包括「貧窮」、「空氣」、「廢/棄」、「我們是誰」。而最近的第五屆WMA大師攝影獎則以「動」(Mobility)為主題,以此涉及社會不同議題。是次入圍攝影者包括鍾偉倫、Billy H.C. Kwok、林亦非、李泳麒、鄭瑋玲、唐景鋒,而於六位參選者中勝出WMA大師攝影獎的得獎者,分別為唐景鋒──《顏姐》及鄭瑋玲──《彼岸》。是次將集中訪問得獎者鄭瑋玲及其得獎作品《彼岸》。

Q:藝頻Arts-News

A:鄭瑋玲

 

Q:作為一個創作人,你是如何去詮釋「動」這個主題?

A:「動」在很多情況下能夠用於社會或經濟流動性,遷徙性,或者簡單地從a點到b點。

 

Q:你認為「彼岸」這輯作品如何符合到今次「動」的主題?「動」對你而言又是甚麼呢?

A:我認為《彼岸》這個作品是通過龐大的移民問題來強調「動」的主題。在《彼岸》中講述的,是移民由於身處異鄉中身體和心理的錯位,在地方、社會、價值觀、意識形態和關係上的變化。作品中考慮了這種錯位如何影響和塑造了我們,促成我們做出的選擇,大眾對移民的看法,在日常中自我和他者之間的觀點,結構和機構間的相互作用中體現出來。而這是在香港與中國兩者之間的關係所衍生下的政治、思想、歷史和社會背景下產生出來的。

 

Q:你的作品以移民作主題,而你自己也是移民。請問你認為移民這個身份是否已成為一個標籤或是負擔?你對新移民有甚麼看法?

A:移民已經持續了幾個世紀。我不認為這個身份是一個標籤或負擔。雖然移民可能引發了大量和嚴重的社會事件,但仍然有很多人為了他們自己的機會和經驗而選擇移民。移民豐富了我們的生活,令我們的經驗和對周邊世界的了解帶來深刻和細微的差異。在現時移民的身份已經變得政治化,在香港的政治和經濟學方面造成了排他性及資源驅動(Resource Driven)。「新移民」的定義在香港發生了變化,從90年代末到00年代初期,大部分的移民也是南部華人。而當不少問題如居留權等出現時,對現時全國各地的經濟移民和外籍移民而言,新移民很能夠反映到中國的經濟和時代的變化。

 

Q:你有否想透過這輯作品讓大家去關注甚麼議題?

A:我並不要求令這議題帶來關注,而是希望透過作這次創作,令觀眾思考關於身份認同的歸納和排斥,並了解在政治,經濟,國家敘事和接受差異基礎的另一面。但是隨著邊界變得越來越緊張,接受差異似乎越來越困難,而世界各地的差異也在增加中。

Q:你的作品就著內地人到香港生活作主題,請問您如何看待兩地關係?

A:香港與中國的關係是充滿複雜、焦慮、不平衡的經濟和歷史中糾纏。但這種關係是建立在眾多個人和復雜的生活之上的。《彼岸》通過了解參與者的家庭歷史,經驗,教育和抱負的對話,嘗試疏理出人生的不同面向,以及這些事情有何重要,如何影響人們如何看待自己和他們現時的位置。這個作品就是試圖把個人融入到香港的對話中去,而不是不停地談論政治,經濟和社會方面的關係。

 

Q:你以往的作品像很多時也緊扣著一些地方的家庭生活,像是香港、曼谷等,像《香港生活》探討家人之間的自我身份,《棲處不容》及《彼岸》探討地方影響自我身份,「身份」是否你最關心的主題?為甚麼呢?

A:我很有興趣知道「我們」是如何成為「我們」。社會、關係、教育、成長、命名等等,所有這些事情也在影響我們如何構成「我們」。我認為這需要回到你之前關於成為移民的問題。過去二十年作為局外人,在一個不是我成長的地方,讓我想起為甚麼會以這種方式思考事情,而在我所成長的地方給予我的經驗也影響了我的看法。讓我懷疑,在一個民族國家長大,生活在香港是否讓我更加了解這個領土的想法,以及它如何影響我的立場。作為這個社區局外人,這種生活意識如何影響別人與我對自己的看法。

 

Q:當你進行這個創作時,你所面對的最大的挑戰是甚麼?

A:創作時把不同的條件及範式結合在一起很令我困惑。在創作之中我遇到很多不同的人,進行了大量的對話及背景研究,我看到不同的關係:政治,意識形態和地方,令到自己的想法一直在改變。這種演變雖然具有挑戰性,但對於一個非單向或教學的工作,考慮到情況的複雜性,這是十分重要的。

 

Q:在接下來的時間,你有甚麼發展及打算?

A:我目前正在巴基斯坦中處理有關記憶、個人遷移及角色與國家關係的敘述項目。我所做的研究重點是與遇到的人的互動,並分享有關巴基斯坦、新加坡和香港的殖民歷史。

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鄭瑋玲 (Wei Leng TAY)

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