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經典的現代詮釋——進劇場《伊底帕斯》

文:何阿嵐 | 圖:進劇場 | 本文轉載自2017年4月號(vol 69)《△志》

悲劇英雄的塑造,面對不可抗拒的命運,那份抗爭到底的意志,及最後那一份悲憫承受……是希臘悲劇的特點,也是其最引人之處。就算劇作距今二千多年,到今天只是讀著劇本,觀眾亦能感受其中的戲劇力量,耳熟能詳如伊底帕斯的悲劇,觀眾亦會想與伊底帕斯一同追查背後真相,在得悉自己如預言家所言般弒父娶母、其刺瞎雙眼懲罰自己一幕,依然教人手足無措,深深震盪。到今天,劇作更衍生出各種戲曲版本和學說,成為精神分析符號,解讀政治運動的註腳。當日希臘悲劇與政治環境密不可分,到今天我們又如何詮釋這個經典文本?

走入牛棚12號空間,與陳麗珠、李鎮洲及紀文舜談及進劇場於4月中在此地重新演譯這部經典文本,是次改編並非為人熟知的索福克勒斯版本,而是取材自美國詩人泰德.休斯(TED Hughes),受現代劇場大師彼得.布祿克(Peter Brook)所托,改寫古羅馬時代著名斯多亞學派哲學家塞内卡《Seneca's Oedipus》(塞内卡的伊底帕斯)版本。在索福克里斯的版本中,所有事件濃縮在一天內發生,我們與伊底帕斯尤如偵探查案般,一步步在不同人身上找尋答案;而泰德.休斯所改寫的版本,劇中基本上保留了原來的故事結構,將繁複的情節,以現代詩形式,化成一段一段對話。有份參演的紀文舜認為,泰德.休斯的文字極具想像力,這種對悲劇的演繹也相當具現代氣息,而其中的悲劇性不只呈現人和「命運」之間的對立,更展現「人」與「人」之間引發的衝突。「泰德.休斯的詩本身就具有自然、野性的特質,所以這些文字讀起來就如同在神話時代、劇中的暴力,令人真切感受到當中的故事,文字的節奏感很強烈,實在難以想像翻譯成中文後,會變成怎樣。」

泰德.休斯版本的創作方式,並非如一般劇作家那樣在排練前已經完成劇本,我們今天所看到的這個版本,就是在排練過程中,根據演員的表現書寫而成。「今天時代不一樣,我們無可能用二千年前那種方式,以合唱團方法來唱頌。如同布祿克當時的做法,我們也在排練期間,不停去尋求更多可能性,結合形體、聲音、音樂與敍事走入二千多年前的語境,讓《伊底帕斯》在現代語境中得到重生。」

李鎮洲就笑言接手這次導演後,每一晚都睡不著。首先是場地本身與劇場舞台有別,他在排練過程更發現到,自己可能不只執導,更需一同參演,「我們並非要將整個劇本改編,只選取了當中最喜愛的部分,再發展下去,可能是文本所沒有的,和我們自身的體驗、經歷有關,但軸心必然是伊底帕斯所引發出來的。因為如將整個劇本演起來,可能要長達五小時,對於要進入牛棚12號這個空間的觀眾,我們必需要保持到他們的注意力。」陳麗珠就提到,得知表演場地為牛棚12號空間後,開始構思整個形式,離開傳統的劇場創作思維。細心留意的讀者,或許會發現是次演出的資料中英有別——《伊底帕斯》英文劇名是The Oedipus Project(伊底帕斯計劃)。「過去多年來做創作,我感到好像變得很公式化。」香港不少劇作製作時間緊迫,往往只有五至七星期來完成,而參與者又要緊接下一部創作,「這過程慢慢變得只為了完成一部劇,大家都『趕頭趕命』忘記享受創作的過程。我相信我身邊擁有一班非常出色的創作人,他們也需要一次演出,可以盡情地發揮。」

究竟他們這一次會帶來怎樣的合作?李鎮洲在訪問期間不諱言想到要逃離這個文本,「我以為這個文本只是一個跳板,但慢慢發現到這個文本的吸引之處,再探索下去,應該帶來更多發現。」

「只因為我們太喜歡這個文本了。」陳麗珠說道。

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藝術類型: 劇場導演, 演員
陳麗珠 (Bonni Chan)

進劇場聯合藝術總監。畢業於香港芭蕾舞學院,隨後於香港演藝學院攻讀戲劇,連續三年獲校內最傑出女演員獎。畢業後,加入香港話劇團。1991年赴倫敦深造,1992年與紀文舜成立進劇場,在英國及歐洲等地進行創作及教學。1995年回港,繼續創作及導演所有進劇場的原創劇目,並分別憑《魚戰役溫柔》及《闖進一棵橡樹的年輪》獲香港舞台劇獎最佳女主角。自2001年起隨美莉茵.費花接受魁根斯方法的訓練。

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藝術類型: 劇場導演
李鎮洲 (Lee Chun Chow)

在香港大學專業進修學院修畢東西方戲劇研究文憑課程。憑《丁燈》、《專業社團》及《聖荷西謀殺案》三度獲香港舞台劇獎最佳導演。曾任中英劇團演員及助理藝術總監,其在《Q版老夫子》飾演之大蕃薯、《鍾馗傳奇之捉鬼敢死隊》之鍾馗及《紅頂商人胡雪巖》之胡雪巖,三度獲頒香港舞台劇獎最佳男主角;憑演出《煉金術士》之煉金術士取得最佳男配角;又憑飾演《審判胡志明》之胡志明及導演《漂流》分別獲香港小劇場獎最佳男主角及最佳導演。2000年獲香港特區政府頒發榮譽勳章。

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藝術類型: 演員, 藝術總監

紀文舜於倫敦中央戲劇學院接受演員訓練,後再往巴黎跟隨雅克.勒科深造戲劇創作及表演。他是進劇場聯合藝術總監,參與劇團所有的創作及演出。紀文舜憑《母雞身上的刀子》獲頒2010年香港小劇場獎最佳男主角。2013年,他成為首批獲香港藝術發展局「本地藝團領袖人才海外考察及培訓計劃」資助到海外交流的藝術家。2014年,他擔任新視野藝術節節目、由諾布爾執導的《海達.珈珼珞》的聯合監製。

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進劇場 (Theatre du Pif)

進劇場 以其跨文化的傳統、創作英、粵語的原創劇場作品,成為香港重要的劇團之一。劇團的作品主要以工作坊、編作排練和與戲劇家和不同範疇的藝術家合作的形式來創作。進劇場的製作揉合形體、文本和視象,當中的詩意和戲劇力量令人激節讚賞。除了劇場創作,進劇場還在英國和香港舉行題材廣泛的教育與社區外展計劃及演出。

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