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藝術也要行政?

文:小小雪 | 本文轉載自2014年7月號(vol 39)《△志》 | 此文由國際演藝評論家協會(香港分會)協助統籌,該會由專業藝評人組成,網址:www.iatc.com.hk

「在展覽場所裏,為何看展的總是差不多面孔的人?細劇團是否只能有『靠朋友』的觀眾入座率?藝術只發生在劇場或藝術館裡嗎?其實,為何要藝術?如何推廣藝術?誰又需要藝術?藝術收藏家?金融才俊?醫生律師會計師?還是勞動階層、尋常百姓?遊客嗎?」藝術行政人員的腦袋,經常思考著這一堆問題,為的是如何讓藝團發展得更好,想著想著,但原來這個圈要先健康發展,才能有話可說。

六月四至五日,香港藝術行政人員協會就「以藝術建立香港的城市品牌?」為題,舉辦了一年一度的文化領袖論壇。與會者有四十多位來自本港及各地藝術及文化管理高層,一同分享及探討著藝術行政工作各個方面。其中,蔡廣量(Daniel Chua)教授提到我們對文化的定義, 引了艾略特(T.S. Elliot)的一句話“Culture may be described simply as that which makes life worth living.”

香港的藝術?

做過多年展覽的鄭嬋琦(Grace)說,幾年前發覺觀賞視藝展覽的多是同一班人。人群不進藝術館嗎?藝術品就主動去找人群。她為此成立了Community Artist Network(CAN), 與不同的藝術家合作,在公眾地方中展出他們的作品。當然,她沒有否定藝術館的存在價值,但公共藝術品也是不可缺的。而創立香港藝穗民化節的陳曙曦表示,看過英國愛丁堡藝穗節後,質問為何香港沒有這種藝術活動?就這樣他們發起的香港藝穗民化節,至今已踏入第三年。由無到有,不少同行正透過不同方法,新概念或者從國外引入也好,總之就是要讓更多人接觸到藝術。

談到「香港藝術」,相信也離不開我們如何看香港。在遊客眼中,或許只會聯想起义燒包或名牌包包,但對於「香港藝術」,他們又會聯想起甚麼?在會上,大家討論著香港是否需要一個故事來包裝?作為一個國際城市,香港在文化上,我們有法國五月、台灣月等等,這些他國的藝術「入口」(import)到了香港,都能蓬勃地發展著。毛俊輝或因此被激發,兩年前把香港藝術「出口」(export)到台灣,在當地舉辦「香港週」。九大藝團其實在幾年前也開始每年外出交流表演,而鄧樹榮則提到但願香港的文化氛圍,能令到的士司機也懂得帶遊客去尋找文藝點。

從City of Culture 2013 及The Culture Yard 中學習

Shona McCarthy 是City of Culture 2013 的總監,該項目為配合倫敦德里被選為2013 年擔當英國文化之城而設。Shona 多次強調,文化政策應從下而上,不應只著重興建建築物。在她眼中,人(作為一個說故事者)和故事才最重要。同時,她認為要讓每個市民也感受到藝術節的歸屬感,讓每個人都付出及參與(有點像日本的市原藝術祭)才最具感染力。因為藝術能讓人民知道他們是誰。

丹麥The Culture Yard 的營運及藝術總監Mikael Fock,則分享了他的一套藝術語言系統,而這套系統他讓所有跟他一起工作的人也學會,好讓大家方便溝通。以The Culture Yard 為例,他認為作為一個藝術園,可從三個角度看它,包括它的社交性(活動性質 recreational)、教育性(歷史建築 heritage、博物館museum、建築 architecture)及藝術性 (藝術作品 artwork)。一個藝術項目或表演的策劃,則可以從四大方向來定位:它可以是傳統的、流行的、精英性的及實驗性的,當然也可以是多過一個特性。而觀眾的分類,可以是區域性的、本地的、國際的及國家性的。回報方面,除了看數字性的票房(外在成功)外,應把觀眾心靈上的影響(內在成功)也計算在內。這樣的分類,能讓創作人並製作團隊能更好的認識其作品的方向和目標,宣傳人員也能了解、明白及配合項目內容。

光華新聞中心的盧健英提到藝術的發展應由三大單位共同參與,不分大小,包括政府、民間和慈善機構。或許,當我們了解彼此的角色,投入參與、保持創意及思想正面,要改變香港的藝術環境這等如斯大的工程還是有機會發生的。只要繼續有一些人堅持地做一些事,讓下一代能在一個充滿藝術氛圍的環境下成長,遍地開花的日子是指日可待的。

 

 

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from the library

鄧樹榮 Tang Shu-wing

國際級導演、知名戲劇教育家、資深演員、香港演藝學院戲劇學院前院長,被譽為「簡約劇場煉金術士」及「香港最具才華的劇場導演之一」。一九八六至九二年留學法國,於巴黎 Ecole de la Belle de Mai接受演員訓練,並在新索邦大學獲戲劇碩士學位,回港前曾於巴黎金手劇團任助理導演及演員。現為「鄧樹榮戲劇工作室」藝術總監,為香港首個一年制形體戲劇訓練課程作課程總設計及導師。

毛俊輝 Fredric MAO Chun-fai

毛俊輝博士早年於美國從事專業舞台演與導工作,為最受尊崇的本地戲劇家之一,曾擔任西九龍文娛藝術區核心文化藝術設施諮詢委員會成員。毛博士於1985年香港演藝學院成立之始便出任戲劇學院表演系主任,並於2001至2008年期間擔任香港話劇團藝術總監,卸任後獲贈「桂冠導演」名銜。他曾獲多個舞台獎項,包括五度榮獲香港舞台劇獎「最佳導演」獎,以及香港藝術家聯盟頒發的「藝術家年獎1999」(舞台導演)。

陳曙曦 Chan Chu Hei

1991年畢業於香港演藝學院戲劇學院,主修表演,獲頒演藝深造文憑(優異)。畢業後再赴當時在英國的 Philippe Gaulier 學院進修戲劇。九三年參與創辦「劇場組合」,曾擔任創作、導演、編寫及演出多個角色,於04年創辦天邊外演藝教室,06年創立天邊外劇場。2012年創立香港藝穗民化協會。

鄭嬋琦 Grace CHENG Sim Yee

鄭嬋琦現為獨立策展人及「藝術在醫院」總監及「社群藝術網絡」 總監,並於香港藝術中心擔任展覽經理至2001 年,累積多年策劃藝術活動經驗。

Mikael Fock 現為丹麥文化委員會委員。他曾執導及監製短片、電視節目及展覽, 藝術與科技表演團體Vision.4 創辦人, 哥本哈根觀光藝術組織——WOCO 明媚哥本哈根董事會成員。

Shona McCarthy 女士現為Shona McCarthy Consulting 總監, 她曾擔任Culture Company 2013 行政總監,前北愛爾蘭英國文化協會總監Imagine Belfast 2008 的行政總裁,國際電影節——Cinemagic 行政總裁、Foyle 電影節總監及北愛爾蘭電影協會展覽總監。

台灣文化大學新聞系畢,英國城市大學藝術管理研究所藝術評論肄業,政大EMBA。曾任媒體藝文記者十五年餘,以簡鍊清新的文字發展出獨特的舞蹈觀察與評論觀點,為國內重要舞蹈評論家。歷任中時晚報藝文生活中心副主任、「PAR表演藝術」雜誌總編輯、台北國際藝術村第一任主任、台北市文化局研發室研究師等。2013年成為文化部駐港機構香港光華新聞文化中心主任。

香港藝穗民化節 HK People's Fringe Festival

「香港藝穗民化節」自2012年開始舉辦,為一年一度完全由民間主導的開放式多元藝術節。今年已來到第四屆,"自由活化,遍城開花"是今年的主題。

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