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西九製作人網絡會議及論壇

【文:李海燕 / 圖片鳴謝:西九文化區管理局】本文轉載自七月號(vol 50)《△志》

香港「西九文化區管理局」在5月20至22日舉行三日「製作人網絡會議及論壇」。首兩天是閉門會議,獲邀出席的二十一位製作人主要來自華語地區,主講者的地區分布則更廣,包括來自首爾的崔石奎、曼谷的鄧富權、赫爾辛基的皮耶塔‧穆拉莉(Pirjetta Mulari),以及演藝界的資深前輩、紐約的顧麗采(Rachel Cooper)等。


「製作人」的角色

「製作人」作為統稱,泛指在藝術計劃中擔任行政角色,但在實際操作上,可能有很大的差異,影響各人的決策考慮、價值取向等。故此西九在邀請名單上花了不少心思,出席者有任職於公營機構、受政府資助的大型藝團或藝術學院、藝術節網絡代表、小型藝團創辦人,以及獨立製作人。在這樣的安排下,討論觀點更廣泛,內容也更立體,亦更突顯「製作人」角色的複雜性。

「亞洲製作人平台」發起人崔石奎指出,「製作人」是一個相對新的「職銜」,對它所涉及的權責理解按地區而有所差別;亦有與會者提出,由於藝術計劃的資金大多來自公共資源,相比例如商業電影的製作人同時是資金投入者,舞台製作人與藝術家之間的權力分野沒那麼清晰;而就職公共機構的製作人,在複雜的組織架構之下,更可能只有執行的份兒。崔石奎提出明天的「製作人」、特別是獨立運作的,要成為「創意製作人」(creative producer)。面對全球文化的政經角色及文化政策的內緣邏輯變動,創意製作人需要在作品內容上有責任性的參與,他在創作初期開始投入計劃,甚至是概念的原生者;推動作品溶合社會景況、形式和內容;他不但處理創作限制,更主動地把限制彰顯於社會前。創意製作人從行政問題的解決者走向改變的驅動者。

獨立製作人的思維

鄧富權聯同四位獨立製作人:水晶(北京)、李藹儀(香港/汕頭)、貢幼穎(台北)及鄺華歡(澳門),分享心得。鄧提出對「獨立」一詞的概念性考量。他認為獨立製作人需要批判思維,能分析局勢緩急,自主,不盲從,強調主體性。製作人工作跨越三個層面:技術性的、思考性的、及情感性的;要平衡各種要求並能令作品成為水準之作,同時需要讓時間以適當的步伐醞釀製作人與藝術家之間的互信,拒絕墮入機械化的生產模式而過量製作。台灣的張宏雄報告當地的場地供應與演出數據,帶領參加者進行觀眾拓展的分組討論。多倫多的Darren O’Donnell及他創辦的Mammalian Diving Reflex,以社區介入方式引起青少年對劇場演出及成為製作人的興趣。

茹國烈:西九的三個「更靠近」

西九視製作人及藝術家為協作夥伴,表演藝術行政總監茹國烈特別借這個「與夥伴會面」的場合,介紹西九在表演藝術發展方面的願景。他提到三個「更靠近」:「更靠近藝術家」、「更靠近觀眾」、「更靠近世界」。茹國烈希望將來西九積極介入上演的節目的質素,當中應有大部分由西九主辦或與夥伴協辦,只有少部份由租賃者主辦。不論是新製作或重演,都必須參考著重研究,使所有參與的藝術家通過作品在水平上得到提升。發展觀眾關係和海外交流網絡同樣是提升節目品位的重要方法。

第三天的公開論壇吸引近二百名參加者,濟濟一堂。就筆者所見,當中不乏天天都忙翻天的小型藝團行政人員和年輕一輩的藝術家,可見業界近年對「製作人」在藝術計劃中的角色有了更多的關注和更樂意思考。同類型的活動在港通常分別針對藝術家或行政人員,這次可謂以形式體現了「製作人和藝術家共生而非派生」的關係。「西九」不過是全球眾多即將啟用的大型文化設施之一,亞洲在不久的將來,對高質素演藝節目需求將會極為殷切;如何避免這些建築淪為觀光式地標或者高價消費的包裝,熱愛藝術的製作人,將會像燈塔般,照亮正確航道。

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藝術類型: 藝術行政, 音樂人
茹國烈 (Louis YU Kwok-lit)

茹先生於2010年6月加入管理局,負責規劃及發展文化區所有表演藝術設施,並監督其發展策略及營運模式。在他的帶領下,文化區內各項演藝設施的設計工作及建築工程均進度理想,近年亦先後推出一系列涵蓋舞蹈、戲劇、音樂及戲曲的節目。

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