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開放的藝術空間

文:阿角 | 圖:錄影太奇 | 本文轉載自2011年6月號(vol 3)《△志》

既是放映場地、展覽廳,又是工作室,甚至舉辦美食聚會,對藝術家鮑藹倫(Ellen Pau) 來說,錄影太奇(Videotage) 是一個充滿可能性的空間。

與錄像藝術結緣

自1984 年拍下第一部super 8( 超8) 作品開始,Ellen便開始了她的錄像創作生涯:「那時我還在讀書,便打算甚麼也試試。」最初她喜歡音樂,便試過舉辦音樂會、寫樂評。「但我不懂作曲,所以不能夠自己創造一些東西。」直至一年夏天,她去了一個super 8 的迎新營,拍了人生第一段錄像作品。「拍完以後就有很多很好的反應。我開始覺得自己喜歡『拍野』,喜歡探索這東西。」

「我主要做一些比較實驗性的東西。那時錄像仍是一個很新的媒體,我覺得很好,因為我不需要看前面的人做過些甚麼,自己喜歡做甚麼便做甚麼。」Ellen 不是一個影癡,也不想拍電影:「我拍的時候,很明顯覺得自己拍的不是電影,開始放了很多概念性的東西在裏面,尤其是探索媒體本身。例如我第一套是探索錄像的『黑』,因為它其實黑不了,以及它的noise( 雜訊),之後的反應也不錯。」

很快,Ellen 便開始被邀請往外國參展,也開展了其他方面的視野:「開始有人邀請我做一些裝置作品,我也做了一些錄像裝置。慢慢也開始攪組織、攪活動。後來我覺得自己不單只喜歡錄像,也喜歡一些新媒體的東西。」

1986 年,Ellen 與黃志輝、馮美華及毛文羽四人創辦錄影太奇,以推進香港錄像與新媒體藝術為理念,舉辦過多次放映會、展覽、藝術節,甚至進行出版、教育及發行等工作。地點也由最初寄居在進念二十面體位於跑馬地的辦公室,後來搬進油街前政府物料供應處,到現在於牛棚藝術村落地生根。

從油街到牛棚

「始終油街比較接近市中心,而牛棚則在市中心邊沿的地方,也沒有地鐵到。」從油街到牛棚,接觸的觀眾層面也變得不同:「我們接觸得比較多的觀眾,都是本身對我們的節目有興趣,或是這裏的街坊。反而平日會行開畫廊、去開博物館那一批觀眾會少了。而油街無論藝術家、professional audience、街坊都有,但是街坊百份比沒那麼明顯,而專業藝術家的比例還相當多。」

另一方面,順路過來看看的人群也少了:「在周圍的配套上,觀眾來到這邊也沒有其他地方可以去,好像要特地來這裏才會過來。如果說去開這一區,再過來就比較少。香港人很有趣,去開灣仔,行去藝術中心也覺得遠;這邊也是,比起最旺的土瓜灣區,這邊也遠了一點。」

 

建立健康藝術生態

羅馬不是一天建成,自藝術家於2001 年遷入前馬頭角牛隻檢疫處( 牛棚),經過十年的苦心經營,牛棚藝術村之名不脛而走,也吸引不少人慕名而來。

今天位於牛棚的錄影太奇,除了劃出空間作辦公室及剪片房外,還保留了牛房中間的空間,以作放映場地、小型演出、教學或展覽之用。一片白色磚牆,現在就成為了放映錄像的大銀幕。

「最理想當然是有個建築師特地建好一個藝術空間,請我們入去。」Ellen 笑說,但說到尾,還是最希望「攪好」現在位於牛棚的空間。「我們都希望可以令現在這個空間理想一點。我們都看到,在這個位置做了這麼多年,觀眾是愈來愈多。或者可以說喜歡新媒體的觀眾也多了。其實也不是因為地點,而是香港整個環境也有改變。」

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鮑藹倫 Ellen Pau

鮑藹倫女士自學錄像藝術,其作品自1987年始見於小型放映會,並在世界各地展覽。自此,鮑女士致力投身錄像創作,對香港的錄像及媒體藝術發展有莫大貢獻。

鮑女士於1986年與友人合作創辦「錄映太奇」,以媒體藝術家作集結點,為媒體藝術家提供藝術創作和文化交流平台,促進錄像及媒體藝術在香港成長。 鮑女士亦是微波國際新媒體藝術節的創辦人及策展人。

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