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超越時代與地域的人性 ——鄧樹榮全新改編莎士比亞四大悲劇之一《馬克白》

【文:雲子 ■ 圖:香港藝術節2016 ■ 攝:Richard Ecclestone】 本文轉載自三月號(vol 57)《△志》

今年香港藝術節其中一個重點劇目,要數由倫敦莎士比亞環球劇場及香港藝術節聯合委約製作的《馬克白》。這是鄧樹榮第三套導演的莎翁作品。故事講述一對現代夫婦做夢回到遠古時代的中國,變成殘酷的馬克白伉儷,誤信三個巫師的預言,為篡奪皇位而大開殺戒。

鄧樹榮第一次導演的莎劇是2006年公演的《哈姆雷特》。他說當時創作的過程又是艱難又是挑戰,而在生活經驗累積將近十年、中間又導演過《泰特斯》及其進化版《泰特斯2.0》後,處理《馬克白》時,是否更得心應手呢?鄧樹榮說莎翁的劇本都是經典名作,讀每一部都需要大量心力去理解,加上每次閱讀都可能有不同的見解和領悟,不能因為有了之前的經驗就掉以輕心。他說這次改編《馬克白》加入了穿越時空的概念,增加創作自由度,過程相當好玩。不過他坦言每次演出完莎翁的作品後,都需要長時間休息,好讓自己恢復元氣。觀眾如希望再次欣賞鄧導演的莎士比亞劇目,看來要耐心等候了。

廣東話版《馬克白》

《馬克白》去年8月在倫敦首度公演,鄧樹榮特意加入中國元素及穿越時空的情節,創作全新的《馬克白》。他說當時只有兩個劇目是以華語演出,而《馬克白》是唯一的廣東話作品。雖然大部分的觀眾都是不諳廣東話的外國人,但是仍然無阻他們欣賞此劇。鄧樹榮認為,很多國外人士對《馬克白》的故事情節已經相當熟悉,故此語言並未造成太大屏障,而他處理劇本時,更著重如何透過形體演出,好讓觀眾理解故事的進展。鄧樹榮指,籌備《馬克白》其中一項挑戰,就是如何將本來是對話的內容,轉化成肢體演出,因為在台詞的翻譯及理解上,都需要花上很大功夫。而廣東話對白的處理亦非易事,既要保留原作的神髓,又要觀眾容易理解,但聽上去又不能突兀。

連演員排練的時候,亦需要克服不少問題。形體劇場是鄧樹榮的拿手戲,他說,演莎士比亞的劇目本身已有一定難度,演員排練時最困難的地方,是不習慣慢動作演出。比如說慢慢走路這動作,便一點都不簡單,如何掌握好走路的每一個細節、速度和步幅,都甚考功夫。繼《泰斯特》系列後再合作,鄧樹榮說幾乎沒有怎麼考慮,便邀請吳偉碩(梵谷)參與演出。「馬克白是亦正亦邪的人物,一方面他極有野心,可他亦曾經有不忍的一面;香港劇場界有能力駕馭這角色的演員,寥寥可數。」

一套劇目要做到賞心悅目,除了好劇本和好演員外,其他參與部分亦相當重要。鄧說《馬克白》其中一個挑戰就是服裝。這套《馬克白》主要以中國古代為背景,但實際上是現代一對夫婦的夢境,服裝設計上如運用得恰當,自能令觀眾更易理解故事發展。這次藝術節的演出跟倫敦相比,最大不同之處是使用燈光。倫敦莎士比亞環球劇場的舞台,本身是戶外舞台,加上是日間演出,幾乎不需要運用到燈光技巧。把舞台搬到香港後,室內演出環境就必須用到燈。「幾乎是重新製作過,處理手法上有頗大的轉變。」雖然如此,但鄧樹榮認為利用燈光深化夢境與現實、是非與黑白、邪惡與善良的對比,也是有趣的地方。 

每個劇場作品,多少會反映時代,《馬克白》亦不例外。《馬克白》的故事由蘇格蘭搬到中國古代,鄧樹榮認為人性的特質,是超越時空及地域的,在古代可能是沙場,現代則可能是辦公室或者政治場上。「我不想限制觀眾的思考空間,因為劇中沒有特別暗示或指明某一些事件,每個人的見解都存在差異,最重要的是觀眾自己怎樣理解及演繹,而不是由我去告訴他們如何如何。」

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鄧樹榮 (Tang Shu-wing)

國際級導演、知名戲劇教育家、資深演員、香港演藝學院戲劇學院前院長,被譽為「簡約劇場煉金術士」及「香港最具才華的劇場導演之一」。一九八六至九二年留學法國,於巴黎 Ecole de la Belle de Mai接受演員訓練,並在新索邦大學獲戲劇碩士學位,回港前曾於巴黎金手劇團任助理導演及演員。現為「鄧樹榮戲劇工作室」藝術總監,為香港首個一年制形體戲劇訓練課程作課程總設計及導師。

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藝術類型: 演員
吳偉碩(梵谷) (Andy Ng Wai-shek)

於大專新聞系畢業,曾習現代舞並撰寫舞評多年。後往倫敦攻讀東西方戲劇碩士課程。再赴新加坡接受東西方多種傳統如太極、日本能劇、中國京劇、印尼爪畦宮廷舞蹈Wayang Wang及印度Bhartanatyam 舞蹈和當代表演體系之訓練。以其獨豎一幟的創造力和表演能力,與不同類型導演及藝術工作者合作,參與不同類型、不同風格和跨媒界的演出項目。亦曾遠赴台北、日本東京、大板、橫濱、南韓首爾、光州、新德里、倫敦、柏林和北京等亞洲和歐洲多個城市演出或參與創作交流和教學工作。

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