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【雕文嵐女】展覽避風站

本文轉載自三月號(vol 57)《△志》

雖為圈中人,在香港看展覽也真不多,主要是捧相熟藝術家或策展人的場子,也有為支持學生而去的。埋怨心情不振,時間太少,場地太遠,展覽太多太雜,總有太多藉口。個人執著,重視作品和社會時事的緊扣度。但是有些展覽太渲染時事,反而更讓我在套著緊箍咒的社會氣氛下透不過氣來。

最近看的兩個展覽,阿三和黃進曦的個展,都不是因為以上原因而去的。而是從展覽推介的文字中,讓我嗅到久違的氣味:通過藝術的語言透露出個人的社會觀。例如阿三的自述是:「人活在土地上,我卻對地方養不出太多情感關連。然而,繪畫需要牆壁,作品需要空間,我不得不與地方打交道。……繪畫何以敘述,我一直思索。文字構成敘述,敘述卻不一定需要文字;敘述帶出故事,然故事不一定是敘述的內容。……我尚在嘗試,尚在尋覓。」而黃進曦的自述則是:「近半年來基於自己種種的壓力,不期然就喜歡望海,亦會畫海。望著那條海平線,不論上山下海,都平平穩穩,心情便隨之放鬆下來……以最新創作的畫作,和大家分享一個自然的過客前的一條又一條海平線。」兩者對香港的情感,對藝術的平常心都讓我有貼心的感覺,我相信前者貼墻,後者貼地所聽到的微震聲,很可能與平心靜氣的呼吸聲很接近。

兩人的作品都展得很老實,掛在牆上。沒有太多花俏的理論來迷惑觀眾,但是阿三的題作則隱約帶出了近年的熱話: 社會爭拗、身份重定、城市拆遷、同志舊議題等等,並將之重新在文學文火中翻熱,的確讓我「食完番尋味」,看了又看。而像王進曦這種中文大學藝術系的畢業生,學院訓練後卻跑去戶外寫生的人,近年來更是罕有,使我不得不爬上那不短的石梯在開幕的時候去會一會這位新派老實人。吸引我眼球的當然還有,那似是魚眼效果而又真實的海陸相接的曲線,與海天連接的水平線對比起來,我的心情倒不太平靜。何時「城門水塘」能上展覽大廳,但又那麼地讓我心安?心頭高,心房窄,能擁抱得到的地方的確不多。

另外,值得一提的是展場的良心。走進香港藝術中心十四樓歌德學院畫廊時,我已將因其他樓層裝修而困著的悶氣一掃而空。嶄新的兩道白牆,一個孔也沒有,功歸場地保養員George的補牆手藝,保持白牆歷久常新。以前中間用來隔開廁所的移動牆不見了,偶然打開新裝磨砂廁所玻璃門,內裡結構一目了然,這本來不應出現在展覽旁的風景卻一點也不生厭。大塊的黑白格子地板、不銹鋼乾手機極具德國簡約設計風,和對面牆帶點銀灰的黑色方塊作品《我城》意外地合襯。長梯形的廊道除了將作品的呈現推深了一個層次,亦推著觀眾走進另一小走廊,探索展覽的燈箱以及錄影部份。兩種氣氛形成日夜之分,恰如其份的射燈投灑在作品上,我只能說:這的確是品味和金錢的結合。阿三的作品以素妝為主,淡墨、淺色加上幾層透明膠板的重疊,如果少了燈光的配合,觀眾很難聚焦欣賞作品,是故亦衷心希望更多的畫廊能在場地上花點功夫。

在紛亂的社會紛爭中,好展覽的確是一個避世靜思的淨土,且讓我暫避一下吧。

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藝術類型: 藝術家-画作
黃進曦 (Stephen Wong)

生於1986年,零八年畢業於香港中文大學藝術系(文學士)。作品主題圍繞自然風景繪畫,早年以電玩遊戲中的景觀作寫生,突顯虛擬映像於視覺的衝擊。近年專注到香港郊野寫生,加入想像,描繪人和自然之間的角力和共存。曾舉辦多次個人展覽,包括「視乎距離」、「保留的迷失」、「退步自然」及「過客」。

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陳世樂(阿三) (CHAN Sai Lok)

香港藝術家及寫作人。遊走於藝術創作、文學書寫、教育、評論及性別研究場域。著有展覽小書《單程票》(2007)、《與記憶不符的將來》(2008)及《書寫繪畫》(2016)。

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