藝民談

ArtManTalk

Facebook icon
e-mail icon
Twitter icon

【創作雜記】背棄了理想,誰人都可以?

本文轉載自五月號(vol 59)《△志》

創作音樂給別人演奏,有時會遇上一個很大的問題,就是如何在難度和作品理想上作出平衡。即是,假設腦袋中所呈現的作品是需要對樂手的技巧和音樂理解力要求都很高的時候,而明知演奏者的能力未達到理想中的要求,我是否應該放棄心中理想的效果而去簡化音樂或降低作品的難度呢?

有幾個方案,過程和後果都不同。最容易當然是用作品去遷就演奏者,這樣可以解決即時的問題。作品首演的時候完成度相對較高,也容易得到演奏者和一般觀眾的歡心,但這樣就犧牲了能產生出理想作品的可能性。另一方案是堅持寫出理想的效果而選擇向高難度挑戰,如果演奏者未能花充足時間去練習和理解作品(和作曲者風格),到演出時也不會呈現出心中所想的效果,而且亦有可能受到一些不好心的演奏者在背後咒罵,說你作品寫得不好。而當演奏者這一關都過不了,首演大多數情況都不會好,觀眾也不會喜歡這首作品,樂評也可能會寫差,而辛苦創作的作品的首演可能就變最後演出。

當然,遇到態度良好又勇於接受挑戰的樂手就太好了,如果他們肯花時間去練習和理解作品,就算到最後首演時作品完成度不高,至少也有過中間美好的時光,令演奏者和自己都能從過程中提升。因為有很多現今的演奏/演唱技巧其實都是從高難度作品中產生出來。透過作曲家和演奏家,甚至樂器製造家的努力,有很多以前不敢做的東西和技巧都因而發明出來。有些在以前覺得是超難的東西到現在大家已經習以為常。有時和古典音樂演奏家傾談,我會問他們要花多少時間去學習、練習、參加大師班、聽音樂會,才能將一位作曲家的作品演繹好,比如說貝多芬或巴哈的作品?誰都知道這學習是花上一生都不夠的,你不下苦功研究和練習又怎能把作品演繹得好?新音樂作品的排練一般都不夠充足(當然又不能排除有很多作曲家都很遲交譜),那又怎能期望作品首演就很成功呢?所以,要培養好作品,或作曲家,道路都很漫長,也要有足夠的耐性。要不大家就只創作大眾易理解,演奏者易於演繹的作品。但這些作品不是前人已經寫了很多嗎?又何須新作?所以我的方案就是,盡量想辦法把作品多演幾次,有時甚至是一步步的去發展作品,希望若干年後,心中理想的聲音會實現出來。

Facebook
comments

ArtNews Related Article

相關文章

Related
articles

May 26, 2017

【太陽下的吞吐】i-dArt愛不同藝術(下)

黃日洪,六十餘歲。 他仿似一個「問題」老人,跟他前後接觸五個月內,每次見面他都重複問我:「我甚麼時候可取回自己的畫?」(所有同學的作品都由院...
May 24, 2017

【雕文嵐女】展後抑鬱症

只聞產後抑鬱症,誰知藝術家亦有展後忐忑期。 籌備一年多的展覽剛在一月底開幕,首兩個月,我馬不停蹄:接受雜誌訪問,整理相片及文字,製作網頁,盡...
May 10, 2017

拉脫維亞手風琴獨奏薜多羅娃與港樂奏出皮亞佐拉的激情探戈

班多紐手風琴是探戈音樂中常見的樂器,也是皮亞佐拉音樂中經常出現的聲音。港樂將帶來一場糅合爵士風及古典音樂元素的新派探戈音樂會,引介琴藝高超、...
May 04, 2017

【創作雜記】配器的種種(上)

配器法是指作曲或編曲的時候,分配不同樂器去演奏音樂的不同部分,一般用於樂器比較多的複雜編制如管弦樂。管弦樂團的配器涉及的樂器繁多,雖然複雜但...
May 02, 2017

【雕文嵐女】兩岸四地女人一本書

三個女人一個墟,兩岸四地女人一本書。最近新鮮出爐的英文書 “Creating Across Cultures: Women in the A...
Apr 28, 2017

【太陽下的吞吐】i-dArt愛不同藝術(中)

自閉症朋友的認知是直覺的,通常被事物的表面特徵所吸引,至於箇中的意義,他們則未必明白。因此,給他們抄一些具像畫,是不錯的學習方法。由別人完成...