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活著真好!

【文:林嵐 / 图片提供:林嵐】本文轉載自八月號(vol 51)《△志》

這幾個月剛做完兩個並非是我常用媒介的展覽。一個是五月份在1a 藝術空間的「不/一樣」非陶瓷藝術家陶瓷群展,另一個是在光影作坊剛開幕的「尋找家史」攝影個展。我藉此分享這兩次展覽對於一個走到藝術生涯中段的藝術人的重要性及其引伸的思考。

準備這兩個展覽都讓我頭痛不己,除了自己不在行,也因為在藝術圈中經營多年,己有固定的觀眾群,深知每件作品和展覽的口碑好壞將影響他/她們將來是否繼續捧場。(捧場和金錢無關,那只是一種虛榮。)因此每次在港展出都步步為營,盡量只呈現讓我具有安全感的雕塑作品。其他實驗性質的作品大多在海外駐場時製成。出於掩耳盗鈴的想法,自以為觀眾不知道我的底細,覺得還有本錢輸得起。換句話來說,有幾次在海外做的好作品是因為我的心態比較開放。 也許,這兩次展覽的主要意義就是打破了我的安全網,清除了心中的障礙。

由於陶瓷展是群展,加上基本上還是雕塑和裝置,我覺得壓力不是太大,主要是和本身也是藝術家的策展人玩遊戲,如何玩又達到主題才是我主要處理的問題。結果,我只是取巧地將接著要做的大型作品中的小部份抽取出來做了一個實驗性的小作品。但是攝影展是個展,沒有主題,收到的邀請只提及要和攝影有關。以前我曾以攝影為主要媒介在孟加拉做了一個個展,不同的是:展前沒想過結果會是以攝影為主導,只是事情發展到後來非要以影像展出不可。但是現在要以攝影為前題時,我反而不知所措,到底要做甚麼,一點頭緒也沒有。忐忑地想了又想,終於有點眉目了,克服了技巧,加上新的想法,終於撥開了陰霾。直到佈展的第二天,我的信心才回來,開始發佈消息給朋友。

回頭想想,我實在生得逢時,有幸遇上這種經歷。以前大部份藝術家們都專心在自己的專長上,所收到的展覽邀請也差不多都是同類型。但是這十年來,隨著香港當代藝術圈的發展,無論是藝術家、策展人還是機構的策劃者都在角色互換,藝術家成為策展人或策劃者後,藉著本身的藝術創作經驗和對藝術家性情、需要的深入了解,使他們的展覽計劃也具有創意和靈活性。雖然自己的創作時間少了,但是對於香港藝術的推動卻是貢獻良多。如果每個藝術人都做一、兩次這樣的項目,大家一定都會得益不少。一分耕耘一分收獲,這句話從來都是對的。另一角度去看,這不一定只是單向的付出,而是讓自己離開工作安全網,抽離一下,回顧自己的不足,調整好了才重新上路。對藝術家本身來說亦不失為一種「回春效應」,實收雙贏局面之效。

創作本來就是「今天的我和昨天、明天的自己」的一場糾纏結果,無論結局如何,中間的流汗、失眠過程,實在精彩,總讓我有活著的感覺,不枉此生。 

 

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