黃呈欣編劇、方俊杰導演的藝君子劇團覺醒系列序曲《罪該萬死》，創作意念來自德國律師費廸南寫的小說《罪行》、《罪咎》，劇中便有一位費律師（潘劍秋飾）貫穿全劇並透過兩本小說中四個短篇故事的改編、演繹，引領觀眾探討法律與犯罪之間的盲點、灰色地帶。四個故事之間更加插一些對法律與犯罪作直接剖析的原創角色對話戲，劇末費律師對記者（黃呈欣飾）指出「人性充滿灰色地帶，法律是非黑即白」，記者卻回應「法律某程度是以暴易暴」，便見不同角色對法律持有不同的觀點與角度，這種差異於全劇並非個別例子，證明編劇對「罪與罰」有多元的思考和看法。

猶記起上年11月的巴黎恐襲，在遠方的我們，透過網絡，也感到一片愁雲慘霧，作為二戰後、也是查理周刊槍擊案之後歷來對巴黎最大型的襲擊，這無因無果的炸彈，驚醒了沉睡已久的歐洲人。在網絡上，人人換上法國的三色國旗，貼上Pray For Paris的字句，在云云的哀思裡，其中有一張海報，特別引人注意——有一男子在屋頂上慢步，遙望巴黎遠景，而海報上寫著，Paris nous appartient——巴黎是我們的。

2014年筆者在香港「新視野藝術節」看過陶身體劇場的《4》和《5》。前者節奏明快、動作齊一；後者動作有機、渾然一體。兩個作品雖風格各異，都能從中感受到強烈的身體意識及舞者間的緊密連結。這教筆者一直期待再次觀賞陶身體劇場作品。今年的澳門藝術節邀得陶身體劇場，在澳門文化中心綜合劇院上演「數字系列」的《6》和《7》。

「一切都是假的，怕甚麼？！」筆者面對著小劇場工作室只有半個客廳左右的舞台，呆呆望著黑板上寫著的這字句。甚麼為之綵排？綵排是為了正式演出時不致犯錯。演員們為求力臻完美，往往都會綵排不下數十次；只不過，綵排終究不是正式演出，其歸根究底的本質，就是假。

筆者以下所寫的兩個展覽都不是位於港島區藝廊，而是位在旺角、深水埗舊樓百多呎空間之內。 

《時光機》是建築師含蓄首個個人畫展，他以非常簡單的線條，描繪一個人站在時光機前回顧過去的故事，恍如打開一扇扇窗子，用作品來提問……而《不落言筌》則由兩位年輕藝術家黃嘉瀛與王思遨以文字以外的作品來開拓空間，探索人與物的關係 。

白居易一個詩句，「我生本無鄉，心安是歸處」，近年來被引用兩次︰一次援引的是選擇遷冊開曼群島的李嘉誠，另一卻是出自被失蹤的銅鑼灣書店股東桂民海。兩次引用，意思南轅北轍、情勢相異，但肯定的是，這個城市已不再令人心安；不同的是，有權者能安心離去，還有選擇「歸處」之可能；而無權者只能忍氣噤聲，唯有裝作還能安心，才能繼續生存下去。