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夢裡總是看不到盡頭——「潛行夢空間」

人人都會發夢,但每個人對夢都有不同詮釋。心理學家佛洛伊德形容夢是思想和願望的化身,是通往心靈潛意識的捷徑。他認為藝術非常接近潛意識,創作亦幫助人去表達內心與夢中的情緒。

最近沙田文化博物館有一個關於夢的藝術展覽,內裡有藝術家的十一個夢空間。看這個展覽前,我刻意不去看小冊子的文章簡介,嘗試自己去感受這十一個夢。奉勸大家還是先自行體驗《潛行夢空間》,再看相關文章,免有劇透之感。

夢是......

由酷熱的戶外走入冰涼的展覽廳,已有很大的反差,立刻感覺到現實與夢境的距離。展覽廳門口以粉紅和黑色作包裝,神秘中帶點迷幻,展場裡則是一個暗黑的空間。有別於一般展覽的格調,它沒有很清晰的劃分展區,也沒有排列整齊的畫作,裡面幾乎全是大型裝置,觀眾像進入了「潛行空間」裡探索。夢從來都很抽象,因此每件作品跟前都會有藝術家對夢的詮釋,大多是形容夢的狀態,例如黃國才說的「夢是一種混亂的狀態,一層層從潛意識開始揭示」,或梁美萍所言「夢有點像催眠狀態」,甚或譚偉平的「夢是那種不清楚而想弄清楚的事,而現實是那種太清楚但不想弄清楚的事情……」。當中亦有富詩意的,一如梁嘉賢形容:「夢是日落西山,身心躺下,雙目現,花花世界。」夢有趣的地方就是永遠沒有一個固定的答案,它同時成為了從古到今都不會過時的創作題材。

體驗異度空間

在展廳中隨意夢遊,沿著門口左邊的通道往前走,進入了Ordinary Cavemen 的夢境,他在虛擬的一片土地上建造了「夢想屋」,呈現幻像的醜陋本質,帶出想像與現實中的落差。寬闊的空地堆滿了幾百個紙皮箱和一些破舊的傢俬,像極電影場景的廢墟,一片荒涼散發出種種不安之感,讓人不敢長留此地。

接著,眼前的點點光線吸引人走入王志勇的夢境,抬頭看見了星火飛騰還有樹影婆娑,是魔法森林嗎?王認為光線能夠影響我們眼見的世界,繼而影響我們所認知何謂「真實」的世界:「發夢的時候,我們相信夢裡的影像是真實。醒著的時候,我們又相信眼所看見的世界是真實的。究竟是現實世界還是夢境真實一點?」他的燈光裝置作品,由光出發去探討夢與真實的界限,並探討光如何介入我們的生活。

在黑暗中,天空掛著一輪大明月,月光下一架電動火車圍著一堆玩具不停打圈。那是梁美萍的「夢」——《別責怪月亮》。梁讓不同宗教背景的小孩在月亮前說出自己的夢想,寄語和平共處的思想。而那架團團轉的火車亦帶人進入了沉思的催眠狀態……

再來是通往一間暗黑的和式房子,內有四間房,房中有房。轉了個彎到達譚偉平的工作室,裡面只有一張書桌和椅子,還有一扇窗,不斷轉換風景。而房與房之間隔著一塊半透視鏡,讓人看到隔壁房的「鬼影」,是那種夢中才會出現的幻覺。作品仿佛隱藏著很多故事,卻又令人非常心寒,這個夢究竟想帶出甚麼覺悟?譚希望讓觀眾自己領會。走出惡夢,撥開黑洞前垂吊的繩,騎上黃國才的摩托車,在隧道中飛馳,然而總有一股力量將你向後拉,隧道似乎也看不到出口。黃透過作品反映了夢中超脫肉身的精神空間,也許是焦慮與壓力所造成的,相信很多都市人都會發過類似的夢。

以上幾個夢,是夢醒了仍然感受深刻的,似懂非懂,欲拒還迎,即使如何向前走也找不到盡頭。  

「潛行‧夢空間」
展期至28/9/2015
地址:香港文化博物館

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from the library

梁美萍 LEUNG Mee-ping

梁美萍生於香港,於歐洲及美國接受藝術教育,分別於美國加州藝術學院及法國巴黎國立高等美術學院獲得藝術碩士(2000年)及藝術學士(1991年),2009年於香港中文大學文化及宗教研究系獲文化研究哲學博士。她的創作以概念性裝置為主橫跨裝置、公共及社區藝術、表演性錄像及混合媒介等範疇,為本地跨領域藝術實踐的先驅。

黃國才,香港藝術家,「藝術公民」及「街頭設計聯盟」的創會成員。現為「香港理工大學」設計學院環境及室內設計系助理教授。1970年在香港出生,2012年獲香港藝術館授予「香港當代藝術獎」,2010年獲香港藝術發展局授予「年度藝術家獎」,2003年「香港藝術新進獎」及「優秀藝術教育獎」。美國康奈爾大學建築系學士,英國卻爾西大學雕塑碩士,澳洲皇家墨爾本理工大學藝術博士。一直志於探索藝術家及設計師於社會/政治性議題上的參與可能性,他也是前度「Para/Site藝術空間」成員。

譚偉平 Lukas TAM Wai Ping

譚偉平,1991年獲英國雷丁大學榮譽文學士主修藝術,並於1995年以優等成績畢業於倫敦大學斯萊迪藝術學院之研究院。為藝術地圖之主席及創辦人之一,及為獨立策展人。現任香港中文大學藝術系助理教授。

梁嘉賢 Joey LEUNG Ka Yin

梁嘉賢於2000年取得香港中文大學藝術系文學士,2007年畢業於香港中文大學藝術系創作碩士課程。梁氏主修中國傳統繪畫,並結合流行文化元素創作,利用不同工具呈現中國畫的氣氛,模糊差異之間的界限。其作品描寫現代生活中的個人感知與想像,反思傳統影像在當代媒體傳承與混雜下的價值。2012年起開展「照片鏡」系列 - 攝影與繪畫的並置創作,嘗試建立「觀看」與「想像」之間的對話。

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