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從現代舞到鄉土文化—— 香港船與島的故事

從小漁村走到大都會,香港人百多年來經歷了各種高低起跌。零三年沙士一役,令香港人的情緒陷入低谷。當時,多空間藝術總監馬才和(Allen) 便希望以自己擅長的現代舞鼓勵港人,創作了舞蹈劇場《香港船與島的故事》,以歌舞細說香港歷史,傳揚樂觀正面的精神。

「除了現代舞之外,我們運用了一些簡單的說書,將香港的歷史慢慢數出來:由香港從前沒有人煙,到五六十年代,一直數到近期。當中會反映一些社會現象和困難,最尾將一個比較正面的信息帶出來:人生一定會面對很多困難、障礙,要如何重新站起來向前行。」同時,他也希望藉此向大眾推廣現代舞:「這次我們用『說書』的方式去包裝,希望將一些普羅大眾覺得很深、很難接觸的藝術,一點一點的滲出來。希望他們不會看過一次現代舞之後,以後也不會買票入劇院看表演。」

當Allen 與舞台劇才子陳文剛分享這個主意時,二人便一拍即合。「雖然我有這個構想和意念,但我很想有人可以落筆幫我寫。當時我們談完,給了他一些想法之後,他便幫我找資料、整理文字。他又幫我填詞,以及演出一個角色( 說書人)。因為那時資源有限,他便一個人由頭帶到落尾,很難得,他真的很好。所以每次重演這個節目,我一定要找他才會做。」

零四年首演,他們在離島巡迴演出,連街坊街里也看得津津有味,全因故事背景有濃濃的本土情懷。「有些公公婆婆看過後都會感動,甚至試過有婆婆向旁邊的人解釋我們在做甚麼:『佢地而家出緊海呀、捕緊魚呀、遇浪呀……』亦試過完場時有些婆婆很感觸,因為有些人有損傷:出海打魚遇到風浪,回來時不齊人。」

除了《船與島的故事》,早前圍村演出的《消失中的水牛》,以及多空間的戲棚計劃,這些作品都圍繞着香港的鄉土文化,原來這與Allen 在鄉郊長大的背景有很大關係:「這些作品出現,是反映了我對都市延伸的一種看法。九六、九七年時我搬回新界,看到很多東西:以前很清澈的小溪,現在連行過去也不敢;有時水浸後場面會很『壯觀』,樹木和草地上均掛滿了膠袋垃圾。

他覺得,為了滿足人的慾望和經濟發展,我們其實犧牲了很多大自然和鄉郊地區。同時,政府也欠缺良好的保育策略和態度,導致很多很有趣的歷史建築被拆毀:「我做這一系列的作品,除了帶現代舞給人看,說一些正面信息之外,也想告訴大家,我們其實也有很多很有趣的文化,只是沒有人去關注。

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馬才和 Victor Ma Choi Wo

於 1995 年聯同嚴明然創立舞團「多空間」,香港演藝學院舞蹈學院首屆畢業生,畢業後隨即加入香港芭蕾舞團,至 1990 年重返演藝學院修讀戲劇。1996 年獲亞洲文化協會利希慎獎學金,前往美國考察當代舞蹈及劇場,2000年獲香港藝術發展局列斯大學志奮領獎學金前往英國修讀表演研究碩士課程。曾為多個香港及國際藝術團體擔任編舞及形體設計,創作超過60多部作品。重要作品包括《冇關係》、 《不是雙人房》、《昏迷》I及II 、 《「舞」可能I- IV》、 《緣舞場1-40》、 《呼吸I及II》等。

陳文剛 Rensen Chan

糊塗戲班藝術總監,香港戲劇協會幹事會成員及評審,香港藝術發展局戲劇審批員,dbc數碼1台旗艦台《小舞台大世界》節目主持,CIIF投資共享基金摯友。香港演藝學院戲劇學院藝術榮譽學士,主修表演。1982年開始參與舞台劇演出。近期的話劇演出有《和媽媽中國漫遊》、《朝》、《愛妻家》、《SEVEN慾望迷室》、《尼古拉伯爵—吸血驚情》、《黑森林》、《不忠》、《安娜與陳七》(編、導、演、填詞)、《科學怪人》、《情信》、《笑の大学》、《靚太作死》、《爆谷殺人狂》、《離留記》。

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