記憶的脆弱零碎

曾有的經歷，雖已過去，但卻會一直儲存在腦海裡，偶而拉開抽屜拿出來回味，頓覺五味雜陳。儲物櫃一般只放在家裡，若非親密的人，鮮少發現櫃底深處藏著甚麼秘密，它們不見天日，卻長駐心中，從不遠離。

劉逸偉於是次展覽中，親手製作了很多尤如儲物櫃的陶瓷作品，將內心這些儲存記憶的私密具體化。它們看似封閉，卻通了點點的洞，彷彿唯有有心人才能稍稍窺見其記憶的一部分。陶瓷一樣的櫃，要拉開時總是小心翼翼，要不就會破裂；像重溫往昔時候稍一不留神，又會徘徊在掙扎與崩潰的邊緣。有趣的是，這些櫃子內裡大多是空洞的，當中沒太多物件，似乎櫃子比其中內容更像主角——彷彿過去發生何事都不再重要，更重要的是回憶的過程。

回憶時間的朦朧

相較起劉逸偉，許俊傑的作品雖同以記憶入題，但是他所講的不是有意識的銘記，而是涉獵一種忘與未忘間的灰色地帶。手錶曾是他不可或缺的隨身物，只是隨年月流逝，他已沒有戴手錶的習慣。今次的作品，卻將以往所有的手錶都重新找出來，以很薄、很薄的白瓷板壓在不同手錶上面，用瓷印下其輪廓，似是希望烙下那一秒。

然而那印於瓷板上的痕跡，實在太淡太薄，教人難以看得清楚，尤如似有若無。時間的流逝，記憶的替換，讓舊事舊物都顯得輕巧；脆薄的瓷片，似乎一觸即碎，不留下任何痕跡，就像往昔事情畢竟已過去，即將消磨，只能苟苟殘存於記憶長河一隅，一切輕描淡寫。

自我之檢示

與劉逸偉和許俊傑的作品不同，陳艮珊的作品雖關及記憶，更多是一種自我的檢示。她的作品裡，有不少身體部位的造型，但從其凹凸不平的表面與輪廓，或當中蘊藏著無數細小的刺，為人帶來不安感，彷彿意味著痛苦的感受與記憶。那些刺處於隱藏與暴露之間，猶似意味著那存在攻擊性的自我，在現實裡縱在尋求發洩的出口，但同時須深藏於心中，不能完全赤裸呈現予人前。

要坦露自身並不容易。藝術家將這些內心充滿痛楚的矛盾，透過用心捏成無數泥條，意味著她願意直面自身的誠實與勇敢，而那仔細重複造陶的過程，就更像是給予自己思考、抒發、修行的機會。而陶脆弱易碎的材質，更顯示這原是充滿攻擊性的造型，加了一層深意——在看似憤怒、痛苦的外表之下，畢竟只是顆脆弱的心。