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艾慕杜華 x 蒂達史雲頓《人聲》The Human Voice 7月29日 慾望獨白

艾慕杜華 Pedro Almodóvar 首部英語電影

英國女星 蒂達史雲頓 Tilda Swinton 獨挑大樑演出

一個女人的獨腳戲;一部關於愛情、慾望和自我救贖的啟示錄。

改編自法國殿堂級才子 尚高克多 Jean Cocteau 獨幕舞台劇

30分鐘的視覺盛宴,威尼斯影展首映後觀眾媒體一致好評!

7月29日 慾望獨白

片種:劇情 │ 級數:IIA │ 片長:30分鐘 │ 語言:英語、西班牙語(中英文字幕)

【故事大綱】

 一個女人在情人離她而去後如何自處?《萬千痛愛在一身》著名西班牙導演艾慕杜華及其合作多年班底聯手製作的首部英語電影,改編自法國殿堂級才子尚.高克多的同名獨幕舞台劇作品《人聲》,由英國女星蒂達史雲頓獨挑大樑。短短30分鐘內只靠數個場景與獨白,觀眾便能看透史雲頓從否認、憤怒、沮喪到最後釋懷的過程。一部關於愛情、慾望和自我救贖的啟示錄。電影於去年疫情期間僅用九天拍攝,威尼斯影展首映後觀眾媒體一致好評。

 

電影資料

片種 劇情
導演 艾慕杜華 / Pedro Almodóvar
演員 蒂達史雲頓 / Tilda Swinton
片長 30分鐘
級數 IIA
語言 英語、西班牙語(中英文字幕)
發行 安樂影片

一個心煩意亂的女人等著要和她分手的男人出現,取回他的行李,心裡懷著一絲盼望,也許他們可能有挽回的餘地。但是三天的枯等令她心灰意冷,甚至將男人的西裝放在床上用斧頭砍破洩恨。男人養的狗跟女人一樣焦慮,牠對他的依戀不少於女人!但是她和牠,都等不到回心轉意的男人。

在萬念俱灰的情緒影響下,她吞下了13顆藥丸,然後沉沉睡去,就在這個時候男人來了電話……

關於電影

迷倒全世界影癡的艾慕杜華,每一次的新作總是令觀眾驚喜萬分。在疫情期間,艾慕杜華也沒有停下腳步,全新短片《人聲》是他再一次突破自己極限的作品。這次他邀來從未合作過的著名女星蒂達史雲頓擔當女主角,同時這是他首部英語電影。素有「時尚型人」美譽的蒂達史雲頓,與用色大膽前衛的艾慕杜華一起合作,根本就是一場夢幻的時尚視覺盛宴!

《人聲》不僅是艾慕杜華第一部英語發音的電影,同時也是他第三度改編法國殿堂級才子尚高克多的劇本,前兩部也都成為經典之作︰《慾望之規條》(Law of Desire, 1987) 與《女為悅己者狂》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown, 1988)。《人聲》讓艾慕杜華琢磨已久,他說:「因為原著劇本真的很短,所以我一直與主角演戲,想要創造出女主角接到男人電話前兩天的心境和情緒。這部短片和《女為悅己者狂》很不一樣,尚高克多的劇本在這三年裡一直在我腦中盤旋,我希望能夠寫出一個更現代化的劇本。」

艾慕杜華一直以來就想要和蒂達史雲頓一起拍電影,他說:「這是我夢寐以求的事,《人聲》這部電影充滿各種實驗性質,雖然我的英文不太好,但是我跟蒂達亦能夠用電影語言了解彼此。」蒂達史雲頓從頭到尾展現出一個為情所困、焦慮、挫折、憤怒,終至絕望的女人,艾慕杜華希望角色是個能夠擁有自己掌控權的女人,而蒂達完全淋漓表現了戲中角色那種高貴、冷艷而脱俗的角色。

艾慕杜華說……

《人聲》的劇本大致上是建基於尚高克多的文本,這文本算是我的老相識,在不同時期都啟發過我的創作。我寫《女為悅己者狂》時就試過改編,但成品變了套神經喜劇 (screwball comedy),女主角的情人沒有打來,電話上的獨白也無從發生。在這前一年,我將它放進了《慾望之規條》中的一幕,主角是一個導演,指導著他的妹妹演出《人聲》。那時候的我已經覺得,一個神經如此繃緊的角色,會做得出拿起斧頭,將她和拋棄她的舊情人一起住過的愛巢砸個粉碎。這個念頭曾在《慾望之規條》實現,現在再次出現了。

我再次坐下來改編尚高克多的文本,今次下定決心要忠於原著。數十年來,我第一次再重讀它。但很明顯,我天性就是「不忠」,我必須註明這個電影版本只是「大致上」建基於原著。我將重要的東西都保留下來︰女主角的絕望,慾望法則所帶來的高昂代價、她甘願用生命換取的代價。一隻哀悼主人的狗,幾個滿載回憶的行李箱。其餘的東西,像電話中的對話、等待的途中、之後的事情,我就按照我對當代女人的理解去寫。她愛這個男人愛到發狂,會用上幾日去打電話,收拾他的行李,但又有足夠的矜持不去臣服於他。跟原著一樣,她不是個溫馴的女人。在我們所處的時代下,她不可能是。

我一直將這次改編視為一次實驗、一個心血來潮的念頭。我將要展現的是劇場中的第四面牆,電影中的幕後,即是由木板搭成的像真場景,構成虛構世界的物質現實。 

這女人的現實就是她身處的痛苦、孤獨和黑暗。透過蒂達史雲頓(一流的)演出,我嘗試將這表達得明確、動人而有力,在電影很早的時候我就讓觀眾看見她的房子是在片場中搭建的場景。透過展現它的每一面牆,跳出具現實感的陳設,運用到整個片場,我某程度上擴大了獨白上演的場景。我混合了電影和劇場的元素,將兩者的精髓結合。舉個例,當她在陽台上邊等候來電邊看著城市,我們只能看到一面牆(片場的牆),上面還殘留著其他拍攝留下來的痕跡。沒有天際線,都市景色並不存在。她看到的只有空洞、簡陋和黑暗,突顯了角色身處的孤獨和黑暗之感。

我們拍攝的片場成為所有事情發生的地方。它也是用來搭建像真場景的地方,主角在這個場景內外的部分居住、等候。展示那搭出實景的木板結構,就像展示場景的皮膚。

用英文也是我的一次實驗。我是個工作時完全不受束縛的導演,但今次我不跟從任何規範,更是感到前所未有的自由。我將自己從我的語言中解放出來,從90分鐘的片長下限解放出來,不再需要小心翼翼隱藏場景背後的東西,對我來說真是很輕鬆。

這不代表所有東西都能完美融入。那些限制只存在於我腦海中,但它們確實存在,而且不可改變。在如此高的自由度下誕生的作品,需要嚴謹的場景設計,幾乎比其他作品更需要。重點並不是——舉個例,去拍獨白的拍攝過程,劇場中的電影,讓你看打燈、攝影機、電線和片場的其他東西。不是這樣。每一樣展示的非現實物,都是為了突顯主角的孤獨和放逐,也就是她的孤立無援。每項奢侈品背後,都有戲劇意念。當整個場景出現在俯瞰鏡頭之中,我想呈現的是主角被包圍在內,顯得很小,就像在娃娃屋內。

在工作人員名單出現前的那段電影開頭,好比歌劇的序幕,Balenciaga的裙子幫我營造出這夢幻效果。在第一幕,穿得極度華美的女人在癡癡等待,就像個被遺留在儲物倉的人形模特兒。 

說實話,我真的很享受這次實驗。例如我將一塊通常很醜的巨大綠幕,化成類似歌劇院的布簾,這好玩又興奮,令人心神激動。我當它是一套室內電影(chamber piece)、實驗電影來拍,使我將我對家具、道具和音樂的小小偏見拋諸腦後。有幾件家具,在我其他電影也出現過,音樂也是。我提議Alberto Iglesias (按︰90年代起多次與艾慕杜華合作的西班牙配樂大師) 抽取我們其他電影的配樂,再配合《人聲》的節奏和氣氛改動,他照做了。除了少許背景的電子音樂,《人聲》的配樂是由《情婦的情夫》(Broken Embraces)、《聖.教.慾》(Bad Education)、《對她有話兒》(Talk to Her) 和《High爆雲霄》(I'm So Excited!) 的音樂重新組成。

開拍前我已產生了很多具體的美學念頭,但《人聲》首要是一個文本和一位演員。要將文本改編成我的風格很困難,它需要一個傑出的演員,去為我的文字帶來真實感和情感。比起尚高克多的版本(裡面所有東西都更清楚、更自然),我的版本更加抽象,所以也更難演出。我的版本有多重設計,有脫離現實之感。女演員的聲線是唯一要注重的連貫處,那是唯一引導觀眾理解故事的線索。我比以往任何時候都更需要一位傑出的女演員。而我找到了她——有齊所有夢寐以求特質的蒂達史雲頓。

《人聲》的語言是英語,這是我第一次用英語拍攝,過程也很愉悅——儘管如此,我不肯定我是否準備好再拍另一套英語電影。我可以肯定的是,我能夠用蒂達史雲頓的母語指導她。我覺得,這套短片從頭到尾都是由她獨挑大樑,很能呈現她的表演廣度。對工作人員來說,能見證她在片場說話、走動,是一種榮幸。她聰穎又樂意配合,使我輕鬆不少。尤其是才華橫溢的她,對我不顧一切地信任,這是所有導演夢寐以求的感覺,而單是這種感覺的存在已能令你成長。

我將攝影再一次交託到José Luis Alcaine 手中,他是西班牙影壇後無來者的光影宗師,是拍過域陀艾里斯 (Víctor Erice) 的傑作《南方》(The South) 的殿堂級攝影指導。我最心愛的顏色,都呈現在這個電影布景中。和他合作過八套電影後,他最了解我對高飽度和鮮艷色彩的鍾愛,和我對特藝七彩的念舊之情。

繼《萬千痛愛在一身》後,Teresa Font再次執掌剪接,她一如以往,熱情又高效率。Juan Gatti則負責工作人員名單和海報的設計。率領眾人的有我們製作公司El Deseo的大家庭,還有位特別嘉賓——蒂達史雲頓,我希望你會喜歡這套電影,一如我們喜歡創造它的過程。

——艾慕杜華

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貝德羅·艾慕杜華·卡瓦耶羅(西班牙語:Pedro Almodóvar Caballero,西班牙語發音:[ˈpeðɾo almoˈðoβar kaβaˈʎeɾo];1949年9月25日-),西班牙電影導演、編劇和製作人。於2001年成為美國文理科學院榮譽成員,因為藝術成就於2009年獲得哈佛大學授於榮譽博士學位。

凱瑟琳·瑪泰達·「泰達」·史雲頓(Katherine Matilda "Tilda" Swinton,1960年11月5日-)是英國女演員,曾奪奧斯卡金像獎、英國電影學院獎,並獲金球獎兩度提名。

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