藝倡畫廊現正於其中環空間舉辦「女性 + 水墨 | 中國 + 香港」 展覽，邀請六位新生代女性水墨藝術家舉行聯展，來自中國內地和香港的各佔一半，三位來自中國女藝術家在傳統文化底蘊之上創作，施展純熟的水墨畫技法；而香港女藝術家，採用傳統工筆畫技法的同時，勇於把中國水墨推向實驗水墨的領域。

西九文化區M+展亭的展覽「境遇—五個人」已於炎炎夏日拉開帷幕，今次籌劃了五位來自不同地區的女性藝術家，明顯呼應著藝術界近來對女性藝術家的關注逐漸升溫。展覽名特意標示著「五個人」，就是希望能把注意力集中在這五位身上。她們許是因為女性這一性別才被安排一同展示，然而姑勿論性別為何、來自不同的文化和世代，最主要能被編排在一起的原因，是她們在創作上各自表達了自家、獨門獨戶的退避與拒絕的方法。

身為生於七十尾廢中一員，小弟當然是在政治潔癖的社會環境下成長，唔好理咁多嘢聽聽話話努力讀書考好個試上大學搵份好工慳慳地儲錢上車結婚生仔提早退休無病無痛環遊世界便是幸福美滿人生，誰料劇本進行到剛好近一半之時，才於香港近十年八載發生的社會事件中，猛然醒覺自己（及不少同輩和上一輩），隨主流價值觀載浮載沉中，對社會無感無為之下，直接或間接有份種下了深長的社會禍根，影響及至今時今日甚至將來，而選舉正是其中一項我們過去冷待的，才讓建制的蛇斎餅糉有機可乘，由耆英票一步步壟斷各區議會主席一職，再配合當權者各種詭計，進而使立法會淪為橡皮圖章，議事功能不再。

亡羊補牢

今年五月至今，大型基建問題連連，困擾港人的不只能通車與否，而是更深一層對香港廉潔根本性的信任：有一天我們會否不敢踏進車廂一步？「我哋話俾你聽OK就得㗎喇」是馬時亨五月底回應高鐵試運多宗事故時的說話，當時他拒絕公開高鐵試行出現問題的資料，傲慢態度引起全港嘩然。可見如港鐵主席等高官權貴，即使在公眾利益事務上，仍自許為家長——「我話係就係，唔到你駁嘴」的心態，亦見市民與政府權力不對等的狀況。由三位藝術家張亦勤、周景豐、袁錦華組成的2M07的展覽「我哋話俾你聽OK就得㗎喇」，以幽默得令人落淚的方式回應政府家長式管治心態，在風雨飄搖的七月回顧種種，更覺唏噓。

相信在這個六月大家最為罔然的是吶喊著香港是否不一樣了，然而各人有著自家不同的回應，大抵無一致統一的答案，唯此時蘇富比藝術空間卻借兩位風格迥異、南轅北轍的香港攝影師對比並呈現出一個截然不同的香港。在回望過往六七十年代的同時，較諸當下香港有何差異，又或在沉醉緬懷於過去的時候，更能啟發大家在當前的時移勢易，我們還能為我城做些甚麼。展期雖少於三個星期，「香港影像 · 兩代觸覺——邱良 · 李家昇」展售會卻正值在風雨飄零的上月中旬舉行。策展甚有心思地將已故著名紀實攝影師邱良原攝於六七十年代，再於九十年代親手沖印及簽名，約五十幅珍罕的黑白攝影作品，與近年以香港城市為題的當代藝術攝影家李家昇，約三十幅的黑白和彩色作品並列欣賞。有別於邱良，在其掌鏡下紀錄的是香港這一地華洋共處充滿市井的風情，李家昇則紀錄回歸後的都市風景。

蘇珊桑塔說：攝影的出現讓人看見以前看不到的真實。然而在今天的數碼化世界，照片還能呈現出真實嗎？後製修圖軟件、美圖手機程式，突破了許多攝影的限制，我們再也說不清一張照片是否真的在現場拍攝，又或者相中人是否真的這個模樣。真實，似乎隨時代進步遺留了在過去。法國攝影家維利．羅尼（Willy Ronis），活躍於四、五十年代，拍攝時尚照片，拍攝新聞圖片，拍攝二戰後的社會百態，也為當時的巴黎與普羅旺斯留下紀錄。在沒有數碼修圖的年代，以最樸實無華的方式留下一個時代的真實紀錄。